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不过这次亲自去看了,才知道如今的工人、尤其是那些刚刚从被征地地块得到招工指标的、前两年还是农民身份的新工人,在“工作的意义”这个问题上,是多么容易被满足。
在顾骜完全没关照的情况下,产线自发组织了两班倒的24小时连轴开工。
顾骜都觉得有点想不通了——眼下天鲲音乐第一方可以发行的唱片并不多,旗下也就张雪友、李科勤、周惠敏几个歌手,最多年底再填一个刘得华。
其中李科勤因为只有才华没长相、不方便包装,所以没给他拍v宣传,销量也比张、周差一截。
除了这些人之外,天鲲的cd工厂就只能代工其他音乐发行公司的订单了,而这些订单显然市场渠道还没打开,拉到的销量并不大。
所以,工厂完全没必要24小时开工,产能都是绝对够的。而现在这样24小时开工,说不定到10月份、11月份就会因为库存过多而停工一阵子了,完全划不来嘛。
顾骜问了工厂的管理人之后,才知道是怎么回事。
“市里听说工厂的产品,是大多数都要出口到香江的(香江当然是中国领土,但卖到那边去的东西也算出口),甚至还有少数卖到日本、美国。从市里有关部门的领导,到车间主任、下到工人,都非常振奋,立了军令状要大干200天。咱还没见过100咱中国人自己造的高科技产品,能反卖到日本、美国去呢。”
这个答案,让顾骜哭笑不得。
虽然,道理也不能算错。
钱塘这一亩三分地上,原先也就西湖电子厂代工过一年半载的天鲲游戏机,不过那东西cpu毕竟是进口的,不属于“100国货”,而且后来游戏机产业形成规模,代工就被韩婷搬去特区了。
严格来算,也就顾骜当年出道之前,在一机部外事局,把钱氧的那几套成套制氦设备卖给美国能源部,算是实打实的“100中国制造科技设备销往美国”。
不过那也算是紧急情况下的意外突发,当年要不是赶上79年三里岛核事故,美国能源部要货要得突然,那肯定是普莱克斯或者法液空的单子。
而在顾骜眼里,区区一家cd工厂,技术含量最多也就跟历史上92首长视察“先科vcd”的时候差不多。后者虽然晚了7年,但毕竟是带v的。
视察的时候,工厂的负责人,以及市里有关部门的领导,都提出了一些疑惑。(当然按顾骜离开体制之前的级别来说,钱塘本地凡是级别比仇清低的,都不算顾骜个人的“领导”,最多平级)
“顾总,为什么几个香江的华人歌手唱片,都能卖到日本和美国市场呢?是因为现在汉语流行音乐在国际上地位这么高了么?那您真是给咱中国人长脸呐。”
这些问题问出来的过程,如果真要写得装逼打脸一点,单独水个两三章都没问题,而且可以发泄得酣畅淋漓。
然而顾骜却是个实事求是的人,他不想靠欺负内地同行眼界窄来装逼,所以非常实诚地直接揭开了谜底:
“这没什么,日本、美国虽然有销量,不过《吻别》这张专辑,目前加起来在这两国也就几万张,这都一个月了。至于买的人么,我虽然没有详细数据,但也可以打包票,绝大多数都是在日华人或者美籍华人买的——嗯,就跟邓丽筠能去肯尼迪艺术中心开演唱会,南韩那些艺人,也能在纽约麦迪逊广场花园开演唱会嘛,你以为都是白人看的呢?还不是海外的华裔韩裔。”
85年的南棒艺人当然还没到这个水平,顾骜不过是拿后世s时代的韩娱常识随口一扯。反正听众也不知道现在南棒娱乐业发展如何,不会传帮的。
至于拿湾湾人举例的时候,顾骜本来是脱口而出就想说“就跟周洁伦去洛杉矶的南加大演唱会,不也都是华裔在看”。
最后是话到嘴边,硬生生刹住了,知道这个例子肯定会穿帮,所以临时加工换成了邓丽筠的例子。
而且,顾骜这番话,绝对是有理有据的——或许有些看官是张雪友当年的铁粉,会拿“张雪友的《吻别》可是火遍了欧美,甚至在荷兰都成了销量榜冠军唱片”来反驳。
但其实,那些都是海外亚裔贡献的为主,不能说白人完全不买吧,但至少一小半都占不到。
事实上,这一点从“历史上张雪友在欧洲,为什么是在荷兰卖得最火”,都可以轻易解释——因为,历史上张雪友出道时投靠的是宝丽金唱片。
众所周知,1982年全人类定义cd音乐制式的时候,三大标准定义发起者,就是飞利浦、索尼和宝丽金。
可更多人或许不知道,宝丽金其实就是一家有飞利浦资本背景、以及飞利浦离任高管经营的唱片公司。换言之,那就是飞利浦拆分出来的音乐公司。
事实上,82年人类定义cd的时候,就跟飞利浦索尼平分天下差不多。而索尼只是一开始没有自建唱片公司和音乐公司——盛田昭夫觉得另起炉灶从头开始不划算,所以他忍了几年,等85年广场协议日元值钱后,盛田昭夫用买买买的战略,把哥伦比亚唱片变成了索尼唱片,才完成了索尼的音乐全产业布局。
而众所周知,飞利浦是荷兰在科技产业界的扛把子企业了,宝丽金也是荷兰企业,所以张雪友的《吻别》历史上欧洲地区在荷兰卖得最多最好,并不完全是实力决定的,而是因为荷兰是发行商的老巢。
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