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第60章（第1页）

究竟这是怎么样的一种情绪啊?光是钢琴独奏就能把人的灵魂紧紧攫住，难怪这段乐章能够获得李斯特等所有作曲家与演奏家的赞赏。而在榊场的钢琴面前，连华沙爱乐都要相形失色。拘谨的管弦乐好不容易才撑住协奏曲的性格，让榊场居于陪衬。但对奏时，即便次数不多，主导权仍常常在榊场这边。他那具有超乎音量的压倒性存在感，驱逐了管弦乐的声音。

迎向终结部的尾奏，这种关系仍然持续。管弦乐继续弱奏，而钢琴留下高扬的琶音后，优雅地消失。

会场的空气再次放松。杨不觉吐出宛如自美梦中苏醒般的叹息。

不过，无法就此完全放松，因为如惊涛骇浪般的最终乐章扬起了。杨立即挺起才刚躺下的背脊。

第三乐章，活泼的快板，f小调三四拍。轮旋曲式。

先由钢琴提示克拉科维亚克风格的主题。克拉科维亚克是波兰民族舞蹈的一种，象征这段乐章的曲想。乐谱上注明着sepliceagraziosante（简明但优雅地）。琴弦弹出单纯却速度轻快的节奏。不过，这段圆舞曲的目的不在舞蹈，其实是专为展现演奏者技巧而做的。证据就在于，原本应该绚烂豪华的管弦乐团，在这里也只是谨慎地覆上，整段乐章几乎都是钢琴的独擅胜场。

钢琴奔驰，活蹦乱跳。以连续的过渡乐节开始，搭上马厝卡舞曲的节奏，展开令人目不暇给的曲想。

然后，从第六十五小节起，演奏出降a大调的第二主题。八分音符、三连音的过渡乐节不断出现，而且一次比一次华丽，一次比一次紧张。这里是第三乐章的高潮，榊场不但不辜负听者的期待，甚至给出超乎想象的妙音。

钢琴无视于管弦乐，径自缓缓爬升。早就知道这不是为舞蹈而做的圆舞曲，但身体还是蠢蠢欲动，大概因为这节奏是根据波兰民族性而来的吧。由此也可窥知榊场的特异之处，他竟然能轻易领会到只有波兰人才懂得的马厝卡舞曲节奏。不，不是领会，他在听到那个节奏时，就已经将它纳为囊中物了。

到这里看来，重现波兰的肖邦，无疑和将波兰的肖邦作废是同样意思了。

杨已经丧失了敌忾之志。自己与榊场的演奏技巧天差地远，想要与他并列根本是自己的无知。如今觉得参加肖邦钢琴大赛很棒的地方，早就超越父亲维托尔德和恩师康明斯基的企图，而是庆幸自己能够遇见这类独特的参赛者。他们的钢琴演奏让人大开眼界，要是没听他们的演奏，自己肯定只会成为波兰的井底之蛙。

第一主题再现，榊场的演奏愈来愈热情。

驰骋的琴音。

渐次高扬的旋律。

殷殷期待即将到来的尾奏。

会场的温度确实上升了。

在第四百零六小节时，法国号二度吹响号令，以此为信号。

开场小号高亢地奏起，钢琴立时进入最后冲刺。

充分运用技巧的过渡乐节刻画出节奏。

此刻，杨甚至忘了呼吸。

一瞬的空白后，钢琴一气飙上去，结束乐章。

剎那，会场整个膨胀。

掌声与「bravo!」欢呼声化为汹涌波涛吞没舞台上的榊场，比第一次预赛以来任何一场演奏都更为震天价响。

这一刻，远东地区的，而且是盲眼的这位青年，将长年君临大赛的波兰的肖邦成功降服了。肖邦钢琴大赛私下订定的潜规则已遭灰飞烟灭。康明斯基主席和讨人厌的评审们，面对此般无与伦比的演奏也不得不举白旗吧。而且波兰观众都对这个事实大呼快哉。

很可能，下一代的古典音乐界都会绕着榊场打转。这是无庸置疑的吧。

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