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第62章（第1页）

弹钢琴的人，无论男女，全都是竞争对手，因为排斥大于共感，欲脱离更甚于接近。

然而，却为她着迷。一定是一直渴求她的演奏的缘故吧。互相吸引，理解、合而为一，于是彼此的演奏更为盛大‐‐若能如此，该有无比幸福啊。

小提琴拉出两小节的间奏，杨则加以装饰主题，进入了中间部。

激动地弹出晦暗忧伤的主题，以极强音切切髙歌。这个乐音能让艾莲听到就太好了。听到妳的演奏，我的心是如此丰收满盈，我的感激之情，希望妳能接受啊。

低音管又回来助奏。杨插进下行的装饰乐段，似困惑又似悠游地刻画着旋律。

管弦乐再现主题来呼应。

杨以音阶及琶音所构成的三连音加以装饰，同时让琴音沉静下去。

最后一个弱音恰似丝线一拉，消失了。

掉一根针都听得清清楚楚似的静默，无边地扩散。

依然无法窥知观众的任何反应。

管弦乐的每一个人都只是屏气凝神地盯着指挥棒头而已。

第一次遇上这种反应。随心所欲吐露情感后，就会得出这样的结果吗?极力抛开气质后的演奏，就会得到这样的反应吗?的确，在榊场压倒性的演奏面前，反映出自己凄惨的失败状也没什么好奇怪的。

许多打进决赛的人会过于紧张而忘我地暴走，他们一定认为我也是那种人。

有点沮丧，但不后悔。

第三乐章，轮旋曲，甚快板，e大调二四拍。轮旋曲式。

管弦乐开始十六小节的序奏后，杨轻快地舞出主题。这个主题直接就是克拉科夫地方的克拉科维亚克民族舞蹈。

泼辣，然后典雅。

观众的无反应反倒令人舒畅。

手指还精力充沛着。

坐镇于酒吧中央的钢琴。一弹，爽朗的客人们就翩翩起舞。能让多少人站起来跳舞，正可看出演奏功力。

杨在这里卯上全劲，一个乐句一个乐句地追赶过去。八小节的主题重复三次，每次重复时，都会变成加上各种装饰后的过渡乐节。

波兰的民族性是强韧中带着爽朗。是在过去的悲剧上向前挺进的强韧。而这个轮旋曲正象征这两种气质。

又跑又跃。

又屈又伸。

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