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第172章（第1页）

我在以前的文里举过一个例子，是我生活里听到的，一个关系很好的朋友跟我说的她的女邻居，女邻居现在过得非常好，在北京也是那一小撮里生活优渥的人。

但女邻居跟我朋友说过一句话，意思是：我现在虽然吃穿不愁，但我一直都记得小时候穿不上鞋的日子，在我心里，我永远都是那个没有穿鞋的人。

红包继续

第81章

第十二年秋

连续三天，黎湘都在和制片、导演讨论剧本和角色，因是初次合作，她又从女一号晋升为投资人，这种过于敬业的探讨搞得两人都有点懵，私下里还打听问，黎湘一直是这样的吗，怎么以前从没听说过？

后来两人得出结论，大概是因为黎湘电影资源少，一直在剧圈游走，好不容易抓到一部故事扎实的电影，又有得奖机会，所以要铆足了劲儿一举拿下同类标杆。当然这想法虽然好，野心也很大，但未免有点不切实际了。

导演和制片都怕黎湘太过使劲儿，万一搞错方向，岂不是越跑越远，于是私下里就找到杨隽带话。

杨隽也不好解释黎湘为什么这么上心，说实话他也是吓一跳，将话委婉地带给黎湘之后，黎湘反应了一下就明白了。

黎湘：“他们是希望我放松些，平常心，不要一头热，老老实实拍完了，做足自己的部分就够了，对吧。”

杨隽干笑两声：“现在的剧本改动是有点大，档期可能要延长，全剧组都挺焦虑的。”

黎湘没接话，这三天讨论剧本和人物她已经浪费了不少唇舌，制片和导演一个比一个茫然，来自他们身上的焦虑她也能感觉到，一个是因为档期和因为延期所带来的各种后续麻烦，另一个则是因为这明明是导演的艺术，拍电影导演最容易出头，怎么却被一个演员压制成这样。

《远山》的导演名气不大，熬了很多年，有几部作品但都不红，加上电影圈论资排辈的现象严重，就算发生过因一部电影一炮而红的现象，也是极其罕见的——多少年才出一个。

黎湘在剧圈很圈粉，妥妥的一线花旦，但剧圈跳到电影圈是一件很玄学的事，多少女明星在这里摔跟头，无论剧圈多火，到了电影圈都像是个新人一样得从头学起。

运镜和演法都变了，表情控制不到位的在剧里还能混过去，到了大屏幕中就无所遁形，什么毛病缺点全都会无限放大。

就因为黎湘和导演的“尴尬”磨合，制片夹在中间越发坐立不安，一边要劝说导演“忍气吞声”，多听听黎湘的意见也没错，毕竟现在提出来的都是正确的，一边又不停地将压力转给杨隽，将杨隽视为拉住黎湘不要太放飞的唯一稻草。

至于黎湘这里，她有些感觉很矛盾，自己也说不清，或许她是想借这部戏多释放一些情绪，而且这大概是她演艺生涯中唯一一次机会。

许多人都认为，她还年轻，她很红，她要什么机会都能有，错过一部戏还会有下一部。

但黎湘认为，有些事过了就是过了，再来一次也不是那个时间，那个味道，那个“她”了。

她知道是郗望那些“水深火热”的境遇刺激到她，也意识到这十二年对郗望处境的想象太过“梦幻”。她想到最多的就是郗望是否还活着，只要活着就好，活着比什么都强。

她们之间从没有姐妹情深，她也不是那种有牺牲精神，像是大山大河一样保护妹妹的姐姐，没有那种“如果有机会重来，我愿意和她交换”这样伟大的想法。她所有思路都是实际的清醒的，就连受到的冲击、刺激、打击，也只是泛起一点点波动。

《远山》里的女一号名叫江蓠，自小生长在深山里，被隔壁村的男人拉到牛棚里强｜奸，事后男人要娶江蓠，这件事被前来支教的女大学生许乔得知，要帮助江蓠逃出深山。

在剧本中，两人身上有很多不合理的地方没有解释清楚。

江蓠对命运的反抗不够强烈，似乎更多的是矛盾和纠结的东西，而且她没有像是新闻里那些案例一样被人用铁链锁着，被人关在山洞里不给衣服穿，她就是深山里长大的，可以自由活动。

那么困住江蓠的到底是什么？思想上的牢笼，对未来的迷茫，还是对外界的陌生，离开这里不知如何生存？

还有许乔这个人物，剧本对她的描述就是一个胆子很大，很勇敢，正义感爆棚的女生。

然而这看似正能量的定位，却令黎湘产生强烈的质疑，因听上去就是个鲁莽的女生，空有一腔无缘无故的正义感，现实会教她如何做人。

就像十二年前的那件事，如果她们三个不是有着同一个目标，不是阴错阳差的将事情推到那步，仅凭着一点点友情和所谓的正义感能走到最后么？

还有，一个女生独自到深山支教，自己的安危都要谨慎小心，人生地不熟力量又有限，只是因为帮助他人的热情，凭什么负责江蓠的人生，怎么担得起？

黎湘先是对江蓠这个人物的前史提出质疑，随即就点到许乔的心理。

因接拍这部戏她做过很多前期功课，也让公司的人私下去收集一些去做过支教的大学生的故事，基本集中在这十年。

她要的不是那些能上新闻，标榜“新农村”的标杆例子，而是真正的深远山区，汽车开不进去，牛车才能到，条件落后，充斥着原始本能和底层人性的犄角旮旯。hr

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