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第六章 假身份的人物设定（第1页）

从社奉行拿到演出许可证后，被官方承认的埃里斯剧团便随即开始了巡回演出。

当然门沙克也知道，仅仅只有一个小故事剧本肯定撑不起一个剧团，所以在仅仅让剧团小范围活动演出的同时，有关新剧本的企划实际上也已经有了一些草稿。

并且根据采购物资与招募成员时与民众进一步的接触，门沙克发现稻妻民众对于外界的好奇心其实是相当旺盛的。

也许是因为锁国令期间的限制，就算稻妻民众一直相信着雷电将军认为只要有将军大人在一切最终都会好起来的，可锁国的事实并没有因此改变，民众的生活依然受到了不小的影响。

所以那些被压抑着的情绪在解除限制之后便开始了数以倍记的反弹，以至于多种情绪共同激发出大量民众心里这种对外界那旺盛的好奇心。

再加上本国的特色活动表演在锁国令期间并没有被彻底限制，所以比起让由门沙克这个外国人创建的剧团表演些不伦不类的稻妻剧目，倒不如多出演些他们很久没见过的国外演出。

可以说在这一点上，社奉行的官员们与稻妻民众们从不同的角度奇妙的实现了统一。

于是在门沙克的筛选下，一部分蒙德童话故事以及历史事件被成功改编为了剧本，然后再交到团员手上进行排练。

只不过由于本地招募的团员都几乎没有演出经验，而且人数也不算多，排练的进度本就不算快，更别说还要让他们同时参演多个剧目。

所以除了个别发现有点天赋的团员，大部分天赋普通团员都只需要负责参演一个剧本就可以了。

对于这一现实问题，门沙克能够想到的解决方案就是让柳博芙几乎来者不拒的继续招人。

只不过有个很现实的问题，就是就算剧团想要招人，可首先也得有合适的人选啊。

根据门沙克的实地考察，乡村的群体分布可以用非老即幼一词概括，平日里基本上看不到青壮年的影子。

并且从那些老人口中还能够知道这已经是常态了，就连重体力的农事与鱼获如今也都是那些老幼相互扶持慢慢搞定的。

而城镇里虽然情况差不多反过来，但在城镇内比例较高的青壮年中，除了外国游客之外也几乎没有什么真正意义上的无业游民。

即有正经职业的几乎看不上门沙克这样一个外国人开的剧团，而比有足够空闲时间看得上的一般又不是特别适合剧团。

若非预演的场景并不宏大同台的演员不算多，加上知道这一难处的社奉行主动提供了一份正在接受特殊社区改造的名单，再加上门沙克五人的亲力亲为……

不然可能连首次预演的人手都凑不齐。

以至于在通过社奉行官员考核后的闲聊中，门沙克还在这一点上故意尽显常人印象中贵族子弟表现，装作不经意的吐槽了一句——

早知道在稻妻这边会遇到这种麻烦，当初从蒙德出发前就应该从庄园中带些人手。

……

像那样过过嘴瘾抒发下心中不满的牢骚话，绝大多数听众一般都会笑笑而将其暂时揭过而非寻根究底，更不用说对方是社奉行的官员了。

而且门沙克还是用蒙德语说的，别忘了到目前为止，明面上他还是需要柳博芙作为翻译才能跟其他人进行沟通呢。

当然出于维护“少爷”形象的考量，身兼“女仆长”职责的柳博芙自然不会主动将这一番牢骚话翻译出来让大家知道。

只不过就算柳博芙不翻译，也不代表社奉行方的人员就不能够知道门沙克到底说了什么。……

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