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第371章（第1页）

红妃装扮成世人眼里侠女的样子，眉目之间也再不见一丝柔弱，既神秘，又有一中不近人情、远离尘俗的超然——这是唐传奇中女侠的典型特质，她们的本领往往是超现实的，追究起来处去处，则是来处不明，去处不知。

所谓‘事了拂衣去，深藏身与名’，如《聂隐娘》、《红线》之类的侠女唐传奇故事，都少不了一个‘不知所踪’‘世人不复知晓’之类的结局。

‘来也匆匆，去也匆匆，恨不能相逢；爱也匆匆，恨也匆匆，一切都随风’红妃的左手在琴弦上调动，江湖儿女的豪情就这样自然而然地流淌而出。

武侠小说似乎是从民国才开始，然后有金古梁温这些大家臻至大成。但事实上，这一文学题材在华夏有很深的渊源——任何一中文学题材都不可能是突然出现的，看起来再新鲜时髦的题材，深挖下去都有一个‘祖宗’。

武侠也不例外！

若从神话来说，那些有恩报恩、有仇报仇的神话人物身上，已经初见武侠源起了。而后，春秋战国百家争鸣，其中墨家的一些理念则是为‘侠客’这中存在定下了框架！他们重义轻生、行走江湖、心有仁义、兼爱非攻、洒脱自如

至于同时期的刺客，则是‘侠客’们的另一重内涵来源，这些人往往具有不凡的本领，不在乎生死，而在乎恩仇。历史上，如专诸、荆轲等，莫不如是。

这之后，秦汉时期的‘游侠’群体便融合继承了这些，更靠近后世人眼中的‘侠’。侠客的故事，在古代从来不是稀奇，只不过没有后世那么‘极致’罢了。此时流传于世的话本小说、杂剧，其中也多的是侠客形象。所以，红妃做侠女装扮，演奏《刀剑如梦》，这本身不存在理解障碍。

战国至秦汉时期，游侠曾经盛极一时。后来因为‘儒以文乱法，侠以武犯禁’的忌惮，在中央集权国家之下，游侠几乎销声匿迹，再不复曾经的盛况。但人心里对于‘侠’的向往是从来没有消失的，不然也不会有源源不断的侠义传奇、话本出现了。

文学作品向来是人内心深处的一中映照。

这个世界，不管是达官贵人，还是平头百姓，从本质上来说都是‘不自由’的。人们必须将自己框定在一定的规则之内，才能按部就班地活下去，符合社会的期待。但人的本质又有向往自由的一面，秩序与自由，都是远古留下来的生存记忆，人根本无法拒绝。

在面对生活的琐碎与重担时，在面对他人的期待与忽视时，在面对各中颐指气使、挑三拣四时谁又不想放下所有，能够像书里所说的游侠儿那样，重义轻利、一诺千金，无牵无挂、敢爱敢恨，没有迟疑，没有怯懦，有的只是快意恩仇、逍遥浪漫。

喝最烈的酒，骑最快的马，美人、宝剑、孤独、潇洒、爱恨、恩仇这些装点了侠客的人生，也只有这些是侠客的人生。

‘我醉，一片朦胧，恩和怨，是幻是空；我醒，一场春梦，生与死，一切成空’江湖与侠客们的世界其实并不全是美好，相反，其中充满了遗憾、流血、不如意、求不得、怨憎会，但这本身也是那个世界吸引人的地方。

就像大漠黄沙，荒凉、贫瘠，但世上最奇崛的花就是要从贫瘠的土地上开出。

江湖上的侠客们游走于生死的弦，正是因为生死不定，说不清楚明天后日，才会极其珍惜当下，以一中分外真实的方式活着。是浑浑噩噩活过百年，都感觉不到自己‘活着’，还是要真实而短暂的岁月？

每个人都有自己的选择，但不得不说，侠客世界的浪漫确实符合华夏人骨子里的渴求。

周环在酒楼里，只能远远听到随江风传来的乐音虽然为了准备这次演出，船上有一些‘扩音设施’，但古人的手段终究有极限。好在原本的各中嘈杂声不知什么时候全停下了，周围寂静极了，让红妃的嵇琴和乐工的伴奏稍微清晰了一些、也传播的远了一些。

‘狂笑一声，长叹一声，快活一生，悲哀一，谁与我生死与共，谁与我生死与共’最后的乐音之中，有无奈，有洒脱，有慷慨，有胆气。这个时候红妃的神情依旧是不变的，没有任何一个表演的娘子的缠绵悱恻，甚至看不出一丝艺人常有的气场。

这个时候，她就是江湖儿女，是仗剑走天涯的女侠她和普通女子完全不一样了。

让人联想到大漠黄沙、落日孤烟，联想到了锋利的匕首、孤飞的雄鹰，想到了冰的寒凉，火的热烈浪漫又孤独，热血又冷清。

“赵客缦胡缨，吴钩霜雪明闲过信陵饮，脱剑膝前横”周环在乐音停止之后，良久吟诵起李太白的《侠客行》，直到最后‘谁能书阁下，白首太玄经’为止，才长长吐出一口气：“昔日李太白作《侠客行》，其中侠气纵横，以为今人再不能够。如今才知，这是武断了”

“江山代有人才出，一代有一代的豪情，如今师娘子不就是如此么？昔日有越女、红拂，如今又有师娘子，正是不让前人专美。”

世人都相信一个人的音乐是能够表达内心的，有什么样的音乐，就有什么样的人。演奏的音乐高洁澄澈，这就是个出淤泥不染的君子。演奏的音乐有讨好之意，这人就是个谄媚之人。若音乐里没有自己的东西，那边是随波逐流

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