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第二百二十一章（第1页）

电影《死中求生》，拐卖题材，最终上映片长120分钟，拍摄期四个月，在何沈两家共同的努力下，历时近两年才最终过审。

故事并不复杂，女大学生石佳宜（赵灿饰演）和林少珍（卫卯卯饰演）在乡间采风时路遇了寻求帮助的老夫妻。曾被科普过类似骗术的林少珍在与老夫妻的谈话中觉出了不对，她试图不动声色地先找个理由拒绝求助，离开这偏僻处到安全地后再谈其他，但单纯的石佳宜并不同意。两人出现争执后，林少珍无法说服一个人也要去帮忙的石佳宜先离开此处，只能选择立刻报警。没想到人贩子的同伙就在周围，见她报警立刻从诱骗变成了强抢。

逃跑与推搡中，后悔不已的石佳宜以身相挡，为林少珍争取了宝贵的时间。最终，林少珍逃脱，石佳宜则失去了踪迹。至此，线分两条。被一路拐卖入山的石佳宜不断寻找着逃跑的机会，而幸运逃走的林少珍则一日都没有放弃过寻找石佳宜。

最终，石佳宜失踪四年后，遥远的从未听闻过的镇中传来了只言片语，警方突袭了那大山里的村落，无果。跟在后面一同进山的林少珍和石佳宜的家人以为又是一次失望之时，那些被拐卖的以为无望的姑娘在被堵死洞口的山洞里带着死意跃入深不见底的地下水中，其中包括石佳宜的一部分姑娘终于得了几分运气，活着从河道里被冲了出来，在被村民寻着之前，拦住了即将开走的警车。

拐卖本就是有些敏感的题材，尤其是对拐卖的过程和被拐后的生活大谈特谈的故事，总是容易因为各种原因被卡审。

而这部《死中求生》，画面镜头大部分的时间对着的，不是石佳宜，也不是林少珍，而是……石佳宜那条故事线上，假装软弱无助可怜的老人贩子，狰狞凶残不把被拐者当人只当个货的犯罪团伙，懒惰肮脏只想着传宗接代的买家，甚至是逐渐变得麻木开始充当帮凶的前被拐者。还有林少珍那条故事线上，假装有线索的贪婪骗子，官方车轱辘话把她当皮球踢的人……

与很多类似题材的电影不同，《死中求生》在拍摄某些场面时，基本上不会聚焦在受害者的痛苦和可怜，更多的一直在拍那些伪装老实下的暴戾凶残，假装和善下的尖酸刻薄，平静下的麻木不仁，表面积极下的不以为然。很明显，它要的不是观影人对受害者的同情，而是他们对加害者对不作为者的恨意。

如果说《死中求生》这电影的镜头目的过于直白，与主流不大相符，那么它在结尾部分的两个处理就真的像是奔着不过审去的了。

一处还比较隐晦，是警方突袭村庄前，村长就能提前通知全村将拐卖得来的女人孩子都藏去了山上的山洞里。还有一处就直白很多，在电影的结尾，那些从暗流中活下来的被拐的女人们，在被解救后，没有一个人选择带走在当地被迫生下的孩子。

对标类似题材电影的结局，《死中求生》的结局不像是有的电影里最终被解救的女人回到了买下她的村里教书育人那么高尚到反人类，也不像是有的电影里最后那些恶

人都因为各自另外的贪婪恶意自相残杀灭亡那么有天意，它的结局非常简单和现实，现实到一定会出现海量的争议。

120分钟的电影，主创团队用很多个120分钟提前预设可能会遇到的提问。

但是吧……不同人类的大脑真的，可以差很多。

卫卯卯想过的，首映礼的邀请函再怎么筛选着发出去，在正式进入互动环节的时候，也难免会被问到一些……比较奇怪的问题。

但是她没有想到，真的有人的问题，可以那么奇怪！

电影放映结束后，开始进入互动环节的前十分钟，还挺和谐，一直到坐在第四排最边上的那个男人站了起来，故作优雅一般托了一下眼镜，举起手里的小笔记本开口道：“我来给大家算一算啊，这部电影里最初的拐卖者里有老年的女性，拐卖路上歇脚的地方接受了石佳宜的纸条反手就给了人贩子给她招了一顿打的是女性，对石佳宜恶语相向逼她圆房的婆婆是女性，村里同被拐卖本该互相帮助却成为村民眼线的也有几个女性，最后看守山洞的人里还有几十年前被拐现在开始往家里买人的老年女性。作为一部描述女性在逆境如何坚韧努力不放弃，凸显女性力量的电影，我们这部电影里的负面行为的女性角色是不是多了一些？算不算是对女性有一点点偏见？（）”

电影院外，一路还塞了两次车，紧赶慢赶终于赶到的程听言听着耳机里直播出的现场那男人的提问，皱紧了眉，几乎是跑到了厅外最近的厕所门口。

人在里面吗？?[（（）”程听言在厕所门口见到了几分钟前刘茗终于联系上的一个工作人员。

小姑娘猛点头，压低了声音一股脑道：“在，就是臻盒传媒的人，说是一组的组长。奶茶杯她扔在大厅电梯那边的垃圾桶里，小沈总已经找院线的领导看过监控应该没换过垃圾袋，现在让人去守着了。哦，对了，原本在这里的那个女生已经被我们找人引走了，现在在前台那边。”

程听言的耳机里，现在已经是现场赵灿在回答刚才那人问题的声音。

【我们这部电影，有台词的角色一共九十七个，其中与主角道不同的角色有四十三个。在这四十三个角色里，有十四个女性角色，其他二十九个都是男性角色……】

是团队预设过的问题和准备好的答案，赵灿答得很好，但是对于那个人来说，估计没什么用。

【那既然如此，为什么不把那十四个女性角色，也换做男性呢？我看片中反面的男性角色总是在强调物理上的力量，而反面的女性角色，总是在凸显她的狡诈多思，柔弱中的谎言，友好里的背叛，甚至是同命运也反立场的无同理心，这是不是也是一种刻板印象？我们女性也可以很有力量啊，男性也可以在心理上输出伤害，就像是电影的结尾，或者你们就还是想拍出一种同性别同命运下的竞争？我想提问钱老师，您向来是以慈母形象出现在荧幕中，这次出演了一个被拐多年又成为买家的农村妇女，您难道不觉得接这样的角色，会成为塑造刻板恶毒女性形象的帮凶吗？】

（）钱老师身体不好……赵灿估计快炸了，程听言皱了一下眉，结过了小姑娘紧紧捏在手里的纸巾包：“让守着垃圾桶的人站远点，自然点，不让保洁把东西换走就行，别被摄像头拍到。”

说罢，程听言便拿着纸巾包走进了洗手间，轻轻敲了一下唯一关闭着的隔间门：“给你纸。”

电影《死中求生》首映互动环节现场，在上了年纪的钱老师回答的言辞亦是多了几分犀利：“每一个角色都有它存在的意义，我饰演的这个角色并不是为了让人喜欢，只是为了告诉观众世界上有这样一种人，也请警惕这样一种人。再说说你所谓的负面角色，我觉得世界是多面性的，人也是，我们不能因为我们年纪大了经历多了，从经验教训中知道了人的多面性，结果最后却只把单面给年轻的孩子们看。我们要给她们看的，就是她们还没吃过的亏，让她们别吃这样的亏，这样一切才有意义对吧？”

钱老师的回答已带了锋芒，赵灿却觉不大够又说了几句。

台上的卫卯卯拉住了因为压不住生气声音开始往上飙的赵灿，接过了回答的话筒。

而台下，刘茗也紧紧地拉住了一个戴着口罩挂着工作证想要往台上走的年轻姑娘。

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