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第99章（第1页）

纤云弄巧，飞星传恨，银汉迢迢暗渡。金风玉露一相逢，便胜却人间无数。柔情似水，佳期如梦，忍顾鹊桥归路。两情若是久长时，又岂在朝朝暮暮！

牛郎织女的故事前代诗人歌咏很多，但多写他们的愁苦哀怨，而秦观却自出机杼，一反前人的俗套，歌颂双星纯洁真挚的爱情，境界高远幽深，情浓意重。那散布于天际的轻盈多姿的彩云，映着落日的余辉，仿佛是织女用灵巧的双手编织出来的优美的图案。连流星也如此多情，为双星传递着离愁别恨。七夕相会一年一度，来之确实不易，他们不仅要忍受漫长时间的离别相思的痛苦折磨，而且还要克服&ldo;银汉&rdo;这一广袤空间所带来的困难。久别固然可恨，但在这&ldo;金风玉露&rdo;的大好秋季里，佳侣重逢，就珍贵异常。那岂是一些凡夫俗子之酒肉追逐、寻欢作乐所能比拟？世人认为牛郎织女会少离多，枉为仙人，还不如人间男女朝夕相守。秦观不以为然，他认为牛郎织女既然有坚贞的爱情，在此秋风白露的夜晚相逢一次，自然要胜过人间那许多没有爱情而生活在一起的男女。

十八、秦观（6）

牛郎织女的温柔恋情似银河水波一样清洁荡漾，源远流长。美好的相会又象梦境一样迷离。分别太久，见面时就有了&ldo;乍见翻疑梦&rdo;的感觉。何况，相聚短暂，一刻千金，更有好梦不长的忧虑。所以，他们怎么忍心回头去看鹊桥上的归路呢？不忍心看，就更不忍心走了。一个&ldo;忍&rdo;字，千回百转，无限辛酸，把难舍难分的情景真切地表现了出来。见面时恨不得飞渡银河，分手时不忍回顾归路，两相形成强烈的对比。恋恋不舍之情至此达到高潮，离人的情感似乎又要坠入痛苦的深渊。然而，词人笔锋再次陡然转变，迸发出全词最高亢的音符：&ldo;两情若是久长时，又岂在朝朝暮暮&rdo;！人情易变，人寿有限，人间男女即使朝暮相处，不免也有离异以至长别之事发生。天上双星尽管一年只有一度相会，但他们情高意真，天长地久，年年重逢，永无尽期。这是何等的幸福！

绍圣之后，秦观心境就完全不一样了，词风也&ldo;变而凄厉矣&rdo;。离别的愁苦一如既往是其创作的基调，&ldo;艳情&rdo;的色彩更加淡薄，&ldo;身世之感&rdo;被凸现出来。回忆成为词人惯常的心态，想当年赏春游冶、夜饮西园，何等意气风发，可如今却是&ldo;好梦随春远，从前事，不堪思想&rdo;（《鼓笛慢》）；抚今追昔，倍感&ldo;新欢易失，往事难猜?&rdo;（《满庭芳》），就连借酒烧愁，也是&ldo;酒未醒，愁已先回&rdo;（《满庭芳》），无限辛酸，尽融词中。这类词扫尽了前期的清丽，悲怆、凄苦之情渗透于字里行间。此时，无论是明丽的春光，还是萧瑟的秋风，眼前的一切景物无不唤起词人深深的悲哀，成为惹愁引恨的缘由。后期的词几乎每一首都蒙上了浓重的感伤色彩，不过，词人虽然失意贬逐，愁怀郁结，但他却不愿直言，往往用轻淡之语来写深重之痛，以清淡之笔写沉挚之情。如《阮郎归》（湘天风雨破寒初）写孑然一身远谪郴州，风雨除夕之夜，乡梦惊断，旅魂凄孤，末了淡淡二句收束，&ldo;衡阳犹有雁传书，郴阳和雁无。&rdo;贬地荒远，连唯一能带给人慰藉的亲友音信也无从得到，欲言还止，凄楚悲凉。而如此沉重的情只是一声叹息中流泄出来。如《千秋岁》：

水边沙外，城郭春寒退，花影乱，莺声碎。飘零疏酒盏，离别宽衣带。人不见，碧云暮合空相对。忆昔西池会，宛鸟鹭同飞盖。携手处，今谁在?日边清梦断，镜里朱颜改。春去也，飞红万点愁如海。

春花烂熳，千里莺啼，好一片盎然的春光，可人四处飘泊，远离家人和朋友，忍受着离恨的熬煎和失望的痛楚。碧云暮色，黯淡凄迷，无路可走的诗人唯有独自徘徊伤感，啜饮生活的苦酒。往昔朋友欢会，指点江山，激扬文字，何等豪情壮志，何等倜傥风流，如今如逝水东流，如云烟尽散，一如春花被无情的暴风雨吹打，霎时都化作落红片片，零落满地。这首词作于贬谪期间，词人已经对现实完全绝望，无边的愁苦铺天盖地地压将下来。其词情之愁苦，时人甚至认为&ldo;秦七必不久于人世，岂有&lso;愁如海&rso;而可存乎？&rdo;

元符三年（1100），哲宗皇帝驾崩，徽宗即位，向太后临朝，政局再次发生变异，迁谪之纷纷内徙，五十二岁的秦观也复为宣德郎，放还横州，行至藤州。八月十二日，他出游光华亭，醉中诵《好事近》，后来口渴得厉害，急呼水来，水至，大笑而卒。《好事近》云：

春路雨添花，花动一山春色。行到小溪深处，有黄鹂千百。飞云当面化龙蛇，夭骄转空碧。醉卧古藤阴下，了不知南北。

根词中所言，有人认为秦七是酒精中毒而死，有人认为是词人一语成谶。

第四部分

十九、李清照（1）

才女向来都是文学素材，生活在文学故事之中，是文学家主要是男性作家茶余饭后消遣娱乐的谈资。传说中，才女似乎像花儿一样多，像花儿一样灿烂，但凭借着自身强大的实力而非漫天的绯闻，能与一流男性作家分庭抗礼的，在过去那个时代却只有李清照。李清照还没有成为历史人物的时候，大家不太看好她，宋朝人也不因她而自豪，只是不以为然地说在本朝妇人中，李清照文采最好，所谓&ldo;本朝女妇之有文者，李易安为首称&rdo;（《萍洲可谈》），而所有的&ldo;女妇&rdo;，在时人的眼中顶多是个业余作家。过了几百年，人们才承认李清照自成一家，与什么秦七、黄九、梦窗、草窗相比也毫不逊色，&ldo;盖不徒俯视巾帼，直欲压倒须眉&rdo;（李调元《雨村词话》）。

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