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第327章 润物细无声（第1页）

听完仲村亨的苦恼，李唐迟疑了一下，又回头看了看张子怡。小张同学却笑眯眯地给了他一个鼓励的眼神，这姑娘估计是闲着也是闲着，乐得看热闹。

刚刚两人一直在看拍摄情况，还私下里进行过讨论。表演永远都不会是千篇一律的，都会有自己风格。仲村亨的问题可能就出在他太过紧张或者说是有点太端着，尤其他在镜头里一路走过来，让人感觉和周边的环境以及忙碌的群众演员格格不入，不象个工程师，倒是像个军人。

张子怡也有同感，她觉得仲村亨的表演痕迹太过明显，就是那种太想演好了，反而落了下乘。

总之一句话：不够松弛。

表演就是一件仁者见仁智者见智的事情。打个比方，比如港台演员和内地演员的表演，差别就很明显。港台演员尤其是香港演员的表演让人一看就特别生活化，而内地演员总感觉有些端着，或者舞台痕迹很重。

其实这是不同的表演环境造成的，香港演员本身资源就充足，从七十年代中期一直到九十年代，都是香港影视行业的黄金时代。而内地演员因为影视资源匮乏，大部分都是在舞台上施展自己的才华。

而香港演员那种所谓生活化表演，拍拍电视剧可能无伤大雅，但真正放大到大银幕上短板就出来了，他们的表演往往流于表面，没有内心戏，看着就很虚。

相比之下有着扎实基础的内地演员在这方面的优势就能体现出来，往往一个动作、一个眼神就能传递内心的情感。

如果二者同框，你就发现特别别扭，就好像不在一个体系中表演。

原因就在于香港演员大部分都没有接受过系统性的学习，比如所谓的“香港明星的摇篮”无线训练班，区区几个月，不可能学到太多的理论知识，他们往往都是在实践中摔打磨练出来的。缺乏理论支撑，就好比基础没有打好，更别提台词、形体等方面的功底了。

其实香港电影或者电视剧传入内地，有一个很大的优势就是都是配音的。要知道配音的都是专业的配音演员，等于就是二次塑造人物，再配合上他们生活化的表演，让内地观众看了难免耳目一新，从而得出所谓演的好的结论。但真正听到他们的粤语原音，往往就会让人出戏。

还有就是形体方面，现在很多的港台电视剧都是古装戏。所谓古装戏在表演中是很有讲究的，最简单的就是一个走路姿势，比如演一些当官或者皇帝的角色，港台电视剧中演员走路好象跟大家平时走路没什么区别，现代而随意。

如果让科班出身的内地演员来演绎，那肯定是小四方步，上身很稳，几乎不会摇晃，且走起来非常有气势。

至于说类似焦黄老师在饰演康熙时形体方面采用中国古典舞的形态；亦或李雪键老师在饰演宋江时的小碎步疾走，那都是在表演上的升华。你拿这种讲给那些没啥理论基础的香港演员听，他们可能连听都没听说过。

当然香港演员并非全都一无是处，也有个别天分很高的，比如千人千面的高个儿TonyLeung；内心戏全写在脸上的矮个儿TonyLeung；百变妖姬MaggieCheung，以及喜剧大师StephenChow等等。这些人大概跟内地的周讯、靓仔青差不多，都是老天爷追着喂饭的那种，肯定不是靠所谓的系统学习或者后天努力就能打败的。

李唐其实不太愿意对别人的表演指手画脚，一来跟对方不熟悉，交浅言深不太好；二来对方毕竟比自己大好几岁，且还算有头有脸，怎么说呢，就是不太好好为人师。

不过他也蛮同情对方的，因为他知道楼烨这个人吧，现场拍摄时总喜欢一个人待在一间小房子里盯着监视器，话很少，也不给具体意见，一副高深莫测的样子。实际上真要他说，估计也说不出个四五六来。说白了就是他心里也没底，就是想通过演员一遍一遍的表演找到他所要表达的内容。……

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武道帝主  我在高武世界兑换收容物  我在开封府当卧底(展昭七五)  我当妖神在六界豪夺的那些年  摊牌了，我就是真龙天子  人在中世纪，抽卡升爵  修仙：我有一座洞天福地  云鬓乱：惹上奸臣逃不掉  从零开始打造阴曹地府  进击的后浪（诡异入侵）  枪火公主退魔录  人在海贼：开局雷鸣八卦  神弃之域  狱帝  人在洪荒，投资万界！  宫变后，小医女带着太子去种田  万古神帝  异能时代：灵魂赐予  我在盘庚迁殷时发起翦商  我的七个姐姐绝色倾城