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第184章（第1页）

“阿什，姆妈肯定要抹眼泪了……”　　“怕甚，我还要给他生好几个孙子呢！”　　林一南又是一愣：“那你生了孩子，黄毛绿眼白煞煞的皮，不就……茬了种吗？”　　……　　这是电影为数不多的欢快场面了。　　很快，阿什就坐上了通往美利坚的船只。　　放映厅里，罗布里轻轻搓了搓手。　　他甚至……有点不敢看这段场面。　　这段送行的场面。　　旁边陈卓也一样，罗布里都可以听到他吞咽唾沫的声音。　　“呼喇喇风吹叶落，震山林阵阵虎啸，百忙里走不出山前古道！”　　就见林一南蹚水，追着大船吼着。　　“吓得俺魄散魂消，魄散魂消，红尘中——”　　“误了俺武陵年少！”　　……　　朴锡康怔愣着看着这一幕，心潮涌动。　　他在自己的剧组，素来有‘暴君’之称。　　他一遍遍地压迫演员，就是希望这些演员能演出他所求的东西，那种癫狂和冷漠共存、那种欲望还有发泄。　　他希望演员贡献出毫无保留的表演，那种喜怒哀乐令人震颤的东西。　　但演员接受不了他的这些想法。　　也很少有演员真的演出来那种东西。　　所以朴锡康最喜欢的就是贬低他的演员，不是他们演得好，是朴锡康将他们拍得好。　　现在他在屏幕上看到了他所求的东西。　　一个演员，凭一己之身，渲染了一整部电影。　　他让它悲凉了。　　让它惶恐了。　　让它孤独了。　　真的有一种演员，可以决定电影的气象。　　……　　如果说罗布里之前的表演在现场这么多影评人和演员的眼中，只是循规蹈矩，偶有出彩——　　那么到了这里以后，他们就重新睁大了眼睛，开始谛视这个角色。　　他们不一定听得懂林冲夜奔。　　但他们一定听得懂《莫斯科保卫者之歌》，因为他们知道，红军要上战场了。　　他们也一定听得懂《马赛曲》，因为他们知道，巴黎人民要牺牲了。　　他们听到《夜奔》，也就知道……去国离乡的含义了。　　这种悲情，真的只用一首歌就表达了出来。　　……　　然而这只是，电影的前三分之一。　　很快，林一南就陷入了诉讼官司中。　　有人看中了他家的田地，他的祖产。　　一个二十出头的年轻人，如何能保护的了这些？　　只落得个无处伸冤、家产罄尽、流落养济院的下场。　　所谓的养济院，也不过是黑市人口买卖的地下场所罢了。　　你以为华工为什么会沦为华工？　　如果一个国家强盛有力，他的人民，又怎么会被奴役被欺压？　　如果这个国家的政治不贪腐横行、无药可救，又怎么会帮着外人，欺压本国人民？　　所以当初焦导和主创人员构思电影的时候，就明确一点，华工的形成，的确有当时世界背景下奴隶贸易的根本因素，但也同样有当时的清政府无所作为，失去管控，从南京条约开始逐步沦为半殖民地半封建社会的原因。　　我们不光剖析你们。　　我们也剖析我们自己。　　这是电影的立意。　　……　　电影演到林一南终于坐上船去美利坚的时候，所有的观众居然不约而同都舒了口气。　　太压抑了。　　人都活得不如一条狗了。　　甚至狗还没有烙印呢。　　人的胸前还要打上火钳烙印。　　但很快观众就意识到，跟现在比起来，林一南之后的遭遇才叫真正的残忍和惨烈。　　……　　未经开发的加州，风雪灾害是经常光顾的客人。　　被送往西部的，是小偷、是杀人犯。　　资本家，举着皮鞭，定位着西部的矿山，盘算着铁路的工期。　　只有华人，是手无寸铁的羔羊。　　被侵吞入腹。　　……　　华人在这里的遭遇，不是一般人可以想象的。　　当荧幕上，资本家活活抽打死一个试图逃跑的华工的时候，大厅中，终于传来了‘砰砰’两声，对罗布里来说非常新鲜，对焦国栋来说很熟悉的声音。　　“这是什么意思，导演？”　　焦国栋向后看了一眼：“走了的意思。”　　电影宫放映厅的座椅在人们起身之后，被弹响的声音。　　罗布里不由自主皱起眉头：“是电影不好看吗，为什么要走？”　　焦国栋却微微一笑：“不是电影不好看，是电影太真实了，外国人脆弱的很，有些镜头是看不下去的。”　　电影宫经常有这样的事情。　　特别是那种压抑人心的电影，一些不宜的镜头出来的时候，观众们有的就会选择离去。　　甚至有一些电影曾经造成2000多个人相继离开的记录，到最后能硬撑着看完电影的只有五六个。　　……　　短暂的插曲并没有打断电影的播放。　　就见荧幕上，对华人的压迫和奴役还在继续着。　　强迫超时劳动。　　强迫在恶劣天气劳动。　　人格侮辱。　　栽赃陷害。　　法国导演让雅各布一边摇头，一遍在胸前画着十字架：“我总算知道这部电影为什么在拍摄过程中，就在美国引起了那些骚、乱……可想而知，等到电影在美国上映，又会引起多大的风暴……”　　电影节主席皮埃尔也不由自主发出感叹：“……让美国只是道歉真的是太轻了，不是吗？就凭他们在对待华工的历史问题上，他们都应该被钉在耻辱柱上。”　　他身旁的路易斯刘静静凝视着荧幕：“我是个美国人，但我比任何人更清楚美国是怎么样一个国家，如果说历史问题的话，他的历史问题实在是太多了。”　　路易斯刘同时演过两类角色。　　一个是奴隶主，拥有巨大庄园的南方种植园园主。　　一个是印第安人，被杀光族群之后仅剩的一个印第安人。　　奴隶主的角色路易斯刘赤膊上阵。　　印第安人那个角色化了很久的妆容，去掩盖路易斯刘白人的肌肉骨骼，凸显他拥有八分之一血脉的东亚面部轮廓。　　没错，路易斯刘的奶奶是中国人。　　他为此甚至将奶奶的姓氏，放进了自己的姓名中。　　他对中国，拥有意想不到的特殊感情。　　……　　印第安那个角色让路易斯刘二次获得奥斯卡影帝。　　电影赢得了掌声和欢呼，被誉为对印第安人遥远回响的悲悼。　　但这实际上……是野蛮过后假惺惺的抚慰。　　尽管这部电影大获好评，但路易斯刘始终觉得缺乏一些东西。　　现在他看到了这部中国人拍摄的电影。　　他意识到美国的电影缺乏什么了。　　是来自同胞的真正共情。

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