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这场戏拍人很好拍,调好摄像机的角度,两条就过去了,一条是正片一条是备用,重点在波纹上。安圣稷坐在屋子的角落捧着助理给他的咖啡喝,文承贤站在安圣稷之前的位置上,从高出举着摄像机调试角度。
柳临渊拿着剧本在桌上轻轻的敲,想要感觉一下波纹的变化,敲了半天没有合适的,等文承贤说可以拍的时候回去看监视器。监视器放在院子的棚子里,虽说亲爹说只要不拆了屋子怎么折腾都行,柳临渊还是秉持着小心点的态度,除了必要要进屋的人,其他不管是器材还是人都在屋外待着,屋外空间也很大,也更方便。
回去看监视器看了有十几分钟的柳临渊都没看到自己满意的,金材立敲了得有上百下,杯子也还了小三十个。都是一摸一样的圆口青瓷杯,杯身什么花纹都没有,杯内是乳白色的,茶汤金黄。
之所以要不停的换杯子,是需要从茶水平静无波拍到波纹荡漾。杯子里的茶水一旦因为桌面的震动荡出波纹,而又不是柳临渊要的,那这个杯子就得换,直到水波平静才会被再次用于拍摄。
金材立边上坐了个摄影助理,负责给他换杯子。说实话,金材立不知道柳临渊想要的波纹是什么样的,他觉得大部分的波纹都差不多,有些不一样的也是因为动作太大或者动作太小造成的,但是力道差不多的时候,根本看不出什么区别。
可文承贤不发的拍着,没说这个好,也没说那个不好,连&lso;ok&rso;还是&lso;cut&rso;都不说,就只是举着摄像机,他是人工举,从上往下还得弯着腰,看着都累。旁边的摄影助理也是一杯接一杯的换,不说累也不问是不是差不多了。
金材立的视线落在斜上方文承贤的左耳上,那是团队沟通用的,摄影助理的耳朵上也有一个。不知道为什么突然想到之前看到的一部电影阿凡达,觉得这两人就是柳临渊的阿凡达,都在听从柳临渊的指示。
转念一想又觉得不对,应该说整个组都是按照柳临渊的指示来的。电影是导演的作品,非常纯粹的只属于导演的作品。哪怕大家都说团队很重要,可团队就像指挥家和乐队,有指挥家的乐队才有风格,有导演的团队才能拍出作品。
&ldo;行了。&rdo;文承贤突然直起腰,摄影助理连忙放下要换的茶杯,起身过去接过文承贤的摄像机问他怎么样。
文承贤双手叉着腰龇牙咧嘴的轻轻扭动&ldo;腰都要断了!&rdo;听到金材立问是不是柳临渊说行了,随意的回了一句&ldo;她要是不满意我也站不起来啊。&rdo;
金材立犹豫了几秒问他&ldo;我能看看么?我是说那个波纹。&rdo;
&ldo;可以啊。&rdo;文承贤让摄影助理把机器给他,自己也凑过去,看回放。
画面从金黄色的茶汤开始,镜头的焦点在茶水上,茶水占据整个画面,杯子仿佛就是一个世界,茶水明明盛放在杯中却感觉更宽广。仿佛盖了层薄膜的水面因为震荡散开,被挤压到的波纹像是要用那一圈圈的纹路寻找更多的空间盛放自己。
周围的水却不会轻易让开位置,在科学上这叫阻力带来的影响,可在画面里好像有另一层含义。被挤压出的水只能向水面上方找出路,那里空气的阻碍小的多,于是相对于水平面的波纹突起产生了。
波纹突起向杯壁荡开,波峰开始在水面上向四周沿展。慢慢的,撤消了对水的挤压后,被占据的空间突然释放,使得周围的水开始填充那些凹陷,凹陷周围的水面下降,凹陷低于水平面,凹陷外围的水亦开始对其填充。
一个水波完成了,仅仅连三秒都不到。
金材立看着那个画面不知道能说什么,这就是水波而已,好像很特别,可多特别他说不出来,那个特别之处更多的是因为那么多的波纹里,柳临渊选择了这个。因为柳临渊的选择,这个他说不出特别之处的波纹特别起来。
&ldo;还不错,你觉得呢?&rdo;
&ldo;嗯。&rdo;
文承贤看向金材立觉得他回答的有点心不在焉的,看到安圣稷走过来说他也想看看,连忙给大神让给位置给他坐,调试好机器递给他。三秒的画面,很快就没了,等他看完刚想炫耀说自己拍的不错,就听到大神说。
&ldo;柳千言真的是后继有人。&rdo;
&ldo;。。。&rdo;本来指望能听到好听的文承贤觉得,这话怎么都不像是夸他的,导演就是占便宜!
安圣稷左看不说话的文承贤,右看同样不说话的金材立和摄影助理,以为他们都没看懂,好为人师的老人家给他们解释&ldo;这个画面是在表达两个人,文贤敏的波动和文鸿震的波动。&rdo;
&ldo;文贤敏或许从这一刻变的不一样了,这是他的挣扎,以一个父亲的态度,对儿子的挣扎。也是一个自喻为弥赛亚的神明对子民的挣扎。这是文鸿震的愤怒,怒的不是对方,是自己,是那些不能宣之于口的情况。但是不用人物用水,用画面,这是很棒的技巧。&rdo;
&ldo;画面只有波动,从平静到波动,却没有再回归于平静,一杯茶水很小,波纹也很小,可这么小的波纹带起的是一条人命的逝去。这个画面一定很漂亮,我对电影的期待又高了一点。&rdo;
&ldo;可以再高一点。&rdo;文承贤笑着告诉安圣稷&ldo;临渊打算用这个做分镜,从这些波纹里跳切到文贤敏大婚,万人的婚礼有一杯圣水,镜头会从圣水切过去。给文贤敏递圣水的人会说。。。&rdo;
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