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第101章（第1页）

2002年10月31日，克里斯托弗&iddot;雷诺兹在《洛杉机时报》发表名为《盖蒂博物馆即将购得私人手中最后一幅拉斐尔》，文中引用了理査德&iddot;费根&ldo;杰作人间蒸发&rdo;的论调。

s&iddot;&iddot;贝尔曼在撰写的《杜威恩》一书中，总结杜威恩的销售策略，那就是&ldo;艺术是无价的&rdo;。

为了进一步探讨&ldo;艺术与拥有权之间复杂的互相影响&rdo;，以及洞察人人皆可享有艺术品与独乐乐之间的差别，可参看《他们偷走艺术品，我们全都蒙受损失》一文，作者席德&iddot;&rso;史密斯，文聿刊载干2002年12月22日的《芝加哥论坛报》。

罗伯特&iddot;希斯考克在bbc电台一档叫做&ldo;偷香&rdo;的节目中谈到了艺术品窃贼，该节目播出于2001年7月8日。

皮埃尔&iddot;卡巴纳在《伟大的收藏家》（newyouk：farrar，stra1961，pix）一书中记栽了马歇尔&iddot;德&iddot;埃斯特雷的奇闻异事。这本关于收藏家与他们的占有欲的经典着作是如此广泛深入，以至于它本身险些成为它探讨的那些狂热事例之一。

亚当&iddot;斯密头脑中明确的例子是黄金、白银、钻石，这些东西的&ldo;主要价值……乃是由它们的美而体现出来的&rdo;，而不是它们的实用价值。同理可以适用于艺术品。在他那篇关于艺术与艺术买卖史的精辟着作中，科林普拉特引用了斯密一段文字，该文埋目是《富裕的标志》（london：harperlls，2004），他所引用的段落来自亚当&iddot;斯密的《国富论》第一卷第11章。

麦金泰尔的评论出现在一篇富于剌激性的短文《只准看不准摸：占有的艺术》中;短文刊登在2002年1月13日的伦教《泰晤士报》上。

第二十章：&ldo;我是皮特&iddot;布鲁格尔&rdo;

《芝加哥论坛报》把窃贼形容为&ldo;很有教养的犯罪分子&rdo;，以上描述见2002年12月22日的《芝加哥论坛报》。

第一箱，也是迄今为止最好的一箱关于考尔陶德失窃案的文聿，是亨利&iddot;波特写的《&ldo;耶稣&rdo;被窃一案》，刊栽于1991年10月出版的《标准晚报》杂志，我在文中直接引用了波特的文章，和我自己对丹尼斯&iddot;法尔的采访。

第二十一章：蒙娜丽莎的微笑

埃伦&iddot;戈尔关于阿敏将军收集被窃艺术品的言论参看朱迪斯&iddot;亨尼斯的《为什么伟大的艺术品总是被偷走（并且很少被寻回》》一文，该文刊登在1990年7月的《鉴定家》中。

乔治亚娜最好的传记是阿曼达&iddot;福尔曼撰写的《乔治亚娜：德文郡女公爵》（newyouk：pandohoe，1999）

第二十三章：骗子还是小丑?

在基思亚历山大为880制作的纪录片《世纪窃案》中，恩格开玩笑说他犯罪比赐足球在行多了。

第三十一章：一个陌生人

在基思亚历山大为880制作的纪录片《世纪窃案》中，约输森说觉得査理&iddot;希尔看起来&ldo;太优雅&rdo;了，不可能是个警察。

第三十四章：追捕的快感

彼得斯科特在他的自传《绅士大盗：一个飞贼的回忆录》中形容犯罪&ldo;充满了性快感和反社会的快感&rdo;（londonhaperlls，1995，p4）。

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