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第16章（第1页）

&ldo;如此说来，&lso;美代最先遇害&rso;和&lso;美代是凶手，在作案后自杀&rdo;这两种情况皆有可能了。&rdo;

&ldo;所以我说&lso;堪称完美&rso;。&rdo;

&ldo;难道是罪犯想让美代充当掩人耳目的假凶手?&rdo;

&ldo;当然这一点无法肯定，但是可能性极大。&rdo;

&ldo;好吧，我投降了!&rdo;

&ldo;这可不行。现在我们手中掌握的线索可是连当时的警方都没有的。&rdo;

&ldo;线索……?&rdo;

&ldo;这本笔记啊。&rdo;

&ldo;这个能成为……线索吗?&rdo;

这时信一郎的表情变得严肃。

&ldo;第二个有趣的地方……&rdo;

对啊，信一郎说过有两个非常有趣的地方。

&ldo;就是笔记本身。&rdo;

&ldo;愿闻其详。&rdo;

&ldo;或有例外，&lso;十个印第安小孩模式&rso;的作品，当然也因为是小说的缘故，基本都是以第三人称的视角展开情节。即通过所有登场人物进行多视点的描写。这也是相对&lso;暴风雪山庄模式&rso;的另一不同之处。正如先前说明的那样，多视点描写与&lso;把全部登场人物同等地放置于舞台之中&rso;这一要求紧密相联。换句话说，由于全体人员既是受害者，同时也是嫌疑犯，所以自然而然地会采用多视点描写的手法。&rdo;

&ldo;因为是小说才会这么写吧。可是&lso;岩壁庄&rso;案却是一桩至今无人能解的真实案件哦。&rdo;

听完我的话，不知何故信一郎露出自嘲式的笑容，说道：&ldo;我看就不必引用基甸菲尔博士的那句名言&lso;吾等皆为侦探小说中的人物&rso;了，虽然不那么确信，但我们同样可能是某个故事里的登场人物。谁能断言我们不是某个脑筋不正常的编缉构造出的某个不正常世界里的居民呢?如果你这么想，也许就能接受围绕这本《迷宫草纸》所发生的形形色色的怪异现象。

&ldo;好吧，你看有没有这种可能：其实你的前世是另一个世界的圣斗士，没能完成自己的使命。现在某人为了能尽早把同伴聚拢起来，需要在某神秘杂志的投稿栏发表檄文，而这个人就是你。&rdo;

抖出的这个包袱是信一郎最不待见的那种，于是立即遭到当头棒喝：&ldo;小儿科!&rdo;

心里嘀咕到底谁更小儿科嘛……。不过和信一郎的这通胡扯，是两个小时前的我无论如何也不敢想的，直如梦境一般，有一种要热泪盈眶的感觉。

信一郎自然无法领会我此刻的心情。

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