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第184章 集＊梁雪姣的古筝曲（第3页）

2.托：大指向外弹出。大指伸直，以末关节外侧向琴身外侧方向弹出，发音同样要求坚实饱满。

3.抹：食指向内弹入。食指自然弯曲，以指尖向掌心方向弹入，音色较为柔和。

4.挑：食指向外弹出。食指指尖轻轻一挑，发出清脆的声音。

5.勾：中指向内弹入。中指弯曲，以指尖向掌心方向弹入，发音圆润。

6.剔：中指向外弹出。中指用力弹出，音较为明亮。

7.打：无名指向内弹入。无名指自然弯曲，以指尖向掌心方向弹入，音色较为轻柔。

8.摘：无名指向外弹出。无名指轻轻弹出，发音清脆。

二、左手指法

1.按音：左手手指按在琴弦上，改变琴弦的长度从而改变音高。按音可分为实按和虚按，实按时手指按得较紧，音高明确；虚按时手指按得较轻，产生一种若有若无的音效。

2.滑音：

-上滑音：左手按弦后，右手弹弦，然后左手从按音位置向上滑动，使音逐渐升高，产生一种柔和的过渡效果。

-下滑音：与上滑音相反，左手先按在较高音位置，右手弹弦后，左手向下滑动，音逐渐降低。

-回滑音：左手按弦后，右手弹弦，然后左手迅速来回滑动，产生一种来回波动的音效。

3.泛音：左手手指轻轻触在琴弦的特定位置（一般为等分点处），右手弹弦时，左手立即抬起，产生一种空灵、清脆的声音，如同天籁之音。

4.吟猱（yinnáo）：

-吟：左手按弦后，在音位左右作小幅度的摆动，使音产生微微的波动，如同人在吟唱时的声音起伏，增强音乐的韵味。

-猱：幅度比吟稍大，摆动速度稍慢，使音产生一种较为明显的颤动效果，给音乐增添一种古朴、深沉的感觉。

三、其他技巧

1.绰注：

-绰：右手弹弦前，左手从较低音位置滑向按音位置，使音从低处自然滑向高处，产生一种悠扬的效果。

-注：右手弹弦后，左手从较高音位置滑向按音位置，使音从高处逐渐下降，给人一种舒缓的感觉。

2.轮指：用无名指、中指、食指依次快速弹弦，模仿琵琶的轮指效果，使音连续不断，增强音乐的节奏感和表现力。

3.撮：一般是大指和中指同时弹两根弦，发出和谐的和声效果。根据两弦音高的不同，可以分为同度撮、八度撮等。

4.滚拂：快速连续地用食指“抹”和“挑”一根弦，或者用大指“托”和“擘”一根弦，产生一种如流水般的音效，常用于表现激烈的情绪或宏大的场面。在演奏古琴时，左右手指法的配合至关重要，它能够赋予音乐丰富的表现力和情感内涵。

一、按音与右手指法的配合

当弹奏按音时，左手按弦确定音高，右手则通过不同的指法来弹奏出旋律。例如，在表现抒情的旋律时，右手可以用“抹”“挑”等较为柔和的指法，而左手则根据旋律的需要进行按音的位置调整和滑音、吟猱等装饰。

二、泛音与右手指法的配合

泛音的演奏需要左右手指法的高度配合。右手弹弦的瞬间，左手手指要准确地轻触在琴弦的泛音点上，然后迅速抬起。

滑音是古琴演奏中极具特色的一种表现手法，左右手指法的配合尤为关键。当右手弹弦后，左手进行滑音操作。

比如，上滑音时，右手弹出一个音后，左手从较低的音位迅速滑向按音位置，使音高逐渐升高。在这个过程中，右手可以根据音乐的节奏和情感需要，适时地用其他指法进行补充或呼应。下滑音则相反，左手从较高音位滑向按音位置，使音高逐渐降低。左右手指法的配合要自然流畅，使滑音的过渡平滑而富有表现力。

四、吟猱与右手指法的配合

吟猱是古琴音乐中表达情感的重要手段之一。在右手弹奏旋律的同时，左手进行吟猱动作。

“吟”通常是在一个音上进行小幅度的左右摆动，使音产生微微的波动。右手可以用较为平稳的指法，如“抹”“挑”等，与左手的“吟”相互配合，营造出细腻、婉转的情感氛围。“猱”的幅度较大，摆动速度稍慢，给音乐增添一种古朴、深沉的感觉。右手可以在“猱”的过程中，适时地加入一些重音或装饰音，增强音乐的表现力。

五、轮指、撮、滚拂等特殊指法与左右手指法的配合

1.轮指：在使用轮指时，右手的无名指、中指、食指依次快速弹弦，模仿琵琶的轮指效果。左手可以根据音乐的需要进行按音、滑音或泛音的配合。例如，在轮指的过程中，左手可以进行上滑音或下滑音的处理，使音乐更加生动。

2.撮：大指和中指同时弹两根弦发出和声效果。右手在弹奏撮时，左手可以根据和声的性质进行按音或泛音的配合，增强和声的丰富度和层次感。

3.滚拂：快速连续地用食指“抹”和“挑”一根弦，或者用大指“托”和“擘”一根弦。在滚拂的过程中，左手可以进行按音的变化或滑音的处理，使音乐更加激烈和富有张力。

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