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第943章 崽卖爷田不心疼（第1页）

首先，眼前的这副镇山河用的是金丝楠木，金丝楠木在古代也叫帝王木，只有皇家和少数道观、佛门寺庙能用。

镇山河的四个侧面，雕刻着青龙、白虎、玄武，以及朱雀四大守护神兽。

而镇山河的顶面，雕刻着一幅山河图。

无论是用料，还是做工，都是顶尖的。

沈世杰甚至在镇山河的一个角，找到了“乾隆”两个字。

妈的！这乾隆老儿，真不愧是盖印狂魔、签字狂魔，只要是好东西落在他手上，基本上都要烙上他的印记。

这跟那些不文明游客，到处刻下“xxx到此一游”有什么区别？

当然了，也不可否认，好多古董因为有他的印，或者他的名字，身价水涨船高。

这样一副镇山河，放在拍卖市场，一千几百万还是有可能拍出来的。

“好，就这副镇山河吧！”沈世杰说道。

梁浩然：“小沈，你再挑一件，刚才那座屏其实也挺好的。”

沈世杰摇头，问道：“另外一件，我能到上面挑吗？”

“没问题呀！”

他们逛了一圈，过过眼瘾后，又往第三层走去。

第三层是古字画，其中摆在c位的，是一幅王蒙的山水画。

“王蒙的画，少见哦！”沈世杰凑过去欣赏。

要知道，王蒙工诗文、书法，擅山水画，是“元四家”之一。

他喜用枯笔干皴，创牛毛皴，有时兼用解索皴或小斧劈皴，皴法简练成熟，如行书草隶。晚年功力愈见深厚，自谓“老来渐觉笔头迂，写画如同写隶书”。

而王蒙的画作，作品中的山水布局，满而不臃，密而不塞，用笔繁复而又富于层次感和空间感。内容多反映文人的山林隐居生活，善于表现江南山川的湿润感，创造出蓊郁深秀、浑厚华滋的境界。

王蒙的绘画，为后人所推重。明代王世贞曾指出，王蒙是山水画史上转捩的人物。

他的山水画，对明清及后世影响是巨大的。明初的大家，如王绂、刘珏、杜琼等，明代中期的沈周、文徵明，明末的董其昌等，都从王蒙那里汲取了营养。

“这应该是王蒙归隐山水时期的作品。”沈世杰判断。

玩古字画的藏家应该了解，王蒙的绘画风格可分为三个时期：

分别是“草堂山水时期”，也就是他师学时期；“书斋山水时期”，算是王蒙山水画形成时期和“归隐山水时期”，属于王蒙山水画成熟时期。

也可以说是早年、中年、晚年时期。

这三个时期体现了画家由林泉之心到弃官归隐，再由弃官归隐到深度归隐山中的变化，各个时期的绘画风格各有特点，相互之间紧密联系又循序渐进。

楚健颔首：“没错！他晚年的作品，从全局上营造出层峦叠嶂、繁密高深的艺术境界。

在构图上，以郭熙的三远构图法为主，即高远、平远、深远，以‘层巅拳律摩苍穹，咫尺可论千万重’为特色的艺术风格最为鲜明。

在笔法上，集董巨、李郭皴法为一体，色彩的运用也更加成熟。”

此时期画面繁线密点，笔墨灵活多变，茅屋越来越小，在层峦叠嶂中若隐若现，展现出一种几乎与尘世隔绝的疏离感，达到了超凡脱俗，物我交融的极高境界。

“喜欢就拿走。”梁浩然在旁边说道。

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