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第736章（第1页）

&ldo;姐，你不用劝我。这些东西虽好，但也无法与你们两姐妹在我心里的地位机比，&rdo;吕涛微微羞涩的低着头，偷偷看了李雪一眼，嘴角有了些笑意。一想到当日在天坑地下湖见到那堆金银财宝那事，恨不得将携带来的炸药，将这古窑遗址夷为平地，让它与两千多年前消失的洞穴人一起永远的消失。

一旁放下一件陶器的李梅，闻言后，一丝刚生起的不愉顿时烟消云散。若有所思的看了吕涛一眼。表情也没有任何变化，只是将眼神四下扫视了一圈，最后将目光注视在吕涛身上，檀口轻吐道：&ldo;臭小子，你现在是越来越会说话了，真想跟你上床，好好的报答你这句话。&rdo;

&ldo;扑哧，&rdo;李雪刚开始还有些欣赏陶器制品的神色一下子就消失了，忍着笑丢了个白眼给李梅。李梅的行为，虽然让李雪有些尴尬拘谨。然而，她也不是那种未经人事的小姑娘了。好在李梅没有再继续取笑吕涛，人类有着更多的方法去吸引异性注意力。当然，这种潜意识中的欲望本能驱动，许许多多女人自己也未曾意识到自己这么做的目的。

第三百五十九章拿不走的地下宝藏

第三百五十九章拿不走的地下宝藏

对于李雪的这种反应。吕涛早就有了心理准备。轻咳了一声，将眼神注视着她的脸：&ldo;跟大女人在一起，真是省心……&rdo;

&ldo;有你累的时候，&rdo;李梅不甘势弱的回了一句。被吕涛一通乱侃，竟然侃迷糊了过去。不过，却听得相当有道理。心下浮上了一抹不由得想笑的感觉。

李梅笑得很优雅。然或许是因为她身材相貌气质的缘故，吕涛却总是感觉自己不由得被她那犹若牡丹盛开般动人笑声所到了。下腹之中传来一片燥热，神情一滞下。见到李梅也是止住了笑容，脸颊微红。吕涛立即知道了她发现自己的变化，顿有些尴尬的一笑道：&ldo;没办法，当丈夫了，就得学会保护自己的家族不受外界的侵略。谁让我们现在过得是两千多年前古人类社会的生活?&rdo;吕涛向李梅轻轻一笑，有着一颗善良并不单纯的心，对生活和未来充满着迷茫与憧憬。对于目前局势虽然略有失望，但还是有着很大的美好期待。

两人的，并没引起李雪的在意，至少可以缓解一下黑暗中的恐惧。走过来的李雪轻轻地抓住吕涛那长着坚硬老茧而粗糙的大手，感受着他曾经经历过的喜怒哀乐。柔软而细腻地目光。渐渐渗透着吕涛地心灵，在这一刻。吕涛顿觉自己竭力掩藏的内心，在李雪面前几乎是赤o裸的毫无遮掩。若是换作别人。哪怕是知悉吕涛甚深地自己。此刻也会惹起他的情绪反弹。她看着吕涛的眼睛，饱含深情地道：&ldo;老公。这古窑遗址里的陶器，能与你知道的资料对上号吗?&rdo;

&ldo;这没问题，我知道的资料，也是考古学家精挑细选经过论证后总结出来的经验，&rdo;无奈之中吕涛身体轻轻一震，犹豫了一下，宽厚的眉毛紧紧皱起。心里却在愤愤不平的骂着，这老天爷真不该跟他开这种天大的玩笑。

窑中各种水器、甑、灶、鼎、碗、杯、盆、罐、瓮等日用陶器以细泥红陶和夹砂红褐陶为主，主要呈红色，多用手制法，用泥条盘成器形，然后将器壁拍平制造。红陶器上常有彩绘的几何形图案或动物形花纹，是仰韶文化的最明显特征，

中国的仰韶文化距今约五、六千年，这时的陶器是以红陶为主，灰陶、黑陶次之。红陶分细泥红陶和夹砂红陶两种。主要原料是粘土，有的也掺杂少量砂粒。在仰韶陶器中，细泥彩陶具有独特造型，表面呈红色，表里磨光，还有美丽的图案，是当时最闻名的。细泥陶反映了当时制陶工艺的水平，具有一定代表性，所以考古上常将仰韶文化称为彩陶文化。西安市半坡村发掘的彩陶盘也是属于仰韶文化的产品。

当时彩陶的制作，据分析主要经过四个程序。第一，常选用可塑性和操作性较好的红土、沉积土、黑土等，经过淘洗和沉滤后成为较纯较细的原料。从分析出土的彩陶片来看。泥质比后来的上等陶器并不逊色。第二，制坏。彩陶坏最初大多是手制。小型器皿是直接捏塑而成的;较大的陶器，其体部坏子，一般采用泥盘筑法分两段制成。粗坏制成后再装上颈口，嵌入把手，制坏工序初步完成。其外形圆正规矩，对称性很强，在器壁外有轮纹存在。这表明仰韶文化时期，已开始出现慢轮制陶。第三，彩绘和纹饰。一些较精细的彩陶，在彩绘之前，往往将陶坏放入极其细腻的泥浆中，让它披上一层均匀的陶衣便于上彩。彩绘就是将有色的天然矿物涂绘在陶坏上。仰韶文化时期陶器的纹饰大多是用带有花纹的木印板拍印上去的。第四，烧窑。从考古发掘的材料来看，仰韶文化时期的陶窑主要是竖穴窑和横穴窑。它们都是由火口、火膛、火道、窑室等所组成，在火膛中燃烧起来的火焰，经火道到达窑室。这两种窑，由于有了窑室，陶器不是直接在火焰上烧烤，已较原始的篝火式或炉灶式有了很大的进步。分析出土陶片的烧结状况，彩陶的烧成温度大约已达950c。

公元前2300年左右。手工业制陶有了巨大进步。制坏方法广泛使用轮制，造形精美，而且开始用高岭土制白陶。在这个时期，人们已懂得利用烧成后期，窑内的气体特性来赋予陶器以各种颜色。仰韶文化时期，陶器通常在氧化焰中烧成，陶质内的铁大部分被氧化成高价价铁而呈土红色。到龙山时期，由于陶窑的改革，人们在陶器即将烧成时，一方面猛加燃料，同时封闭窑顶，致使窑内氧气不足，陶器就在还原焰中焙烧，陶质内的铁大部分转化为低价铁，使陶器呈灰色或灰黑色。所以龙山文化时期灰陶的产品最多。

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