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第37章（第2页）

12斯克特&iddot;布朗澳大利亚

42瓦莱里&iddot;卡卡里洛夫俄罗斯

49洋介&iddot;岬日本

50艾莲&iddot;莫罗法国

52爱德华&iddot;欧尔森美国

53维克多&iddot;奥尼尔俄罗斯

71曾&iddot;立平中国

73隆平&iddot;榊场日本

75杨&iddot;史蒂芬斯波兰

80安德烈&iddot;维辛斯基波兰

90赛门&iddot;游香港

第三次预赛将在十四日到十六日举行，为期三天。另，采访亚当&iddot;康明斯基评审主席，谈谈第二次预赛的评审重点。

‐‐整体的水平如何?

比往年水平更高。然而，因为场外的许多重要因素，导致很多参赛者无法专心演奏，这次的预赛对他们很不公平。不过，一位真正的钢琴家，本来就必须无论身处何时何地都能给听者带来感动。就这层意义来说，因为外部的骚扰而无法充分演奏的参赛者，终究难以晋级。

‐‐这次大会的评审名单与以往不同，是否因此对参审者的评审重点也会有所改变?

这次的改变是为了不让评审成员全是老师，因此请到多位历届肖邦大赛的得主来参与。若说影响，或许就是有别于过去从听者的角度，这次会有更多机会从演奏者的立场来评审。换句话说，有可能会更重视技巧的深刻部分。

‐‐希望选出怎样的钢琴家?

一流演奏家，而且是理解肖邦心理的人。理解他的作品是理所当然的，但除此之外，还必须理解肖邦音乐家身分以外、作为一个普通人的喜怒哀乐，得有这样的想象力才行。

‐‐理解肖邦心理这种所谓肖邦式的演奏，究竟是指什么?

欧洲、美国、亚洲等地，都有各式各样的演奏风格，而每位参赛者也有各自的弹性速度与音质，恐怕肖邦本人也会接受各种不同的诠释方式吧。不过，仔细研究肖邦本人的演奏，会发现他不会过度夸张，也不会刻意强调自己是演奏大师，他的演奏充满了优雅。因此，演奏肖邦时，绝不能让听者感到不安。肖邦的音乐宛如溪水潺潺般沉稳，而且必须随时都能带给听者这份沉稳的感觉。这不是传统，而是明确的肖邦风格。』

对杨而言，比起自己通过第二次预赛，快报上刊登康明斯基谈话的内容更叫人意外。因为这内容与预赛结果不符，他口中的〈波兰的肖邦〉还是没变，但俄罗斯二人组、爱德华还有艾莲，这些对肖邦的诠释一反从前的参赛者全都通过第二次预赛了。这表示其他评审将康明斯基的意见排除在外呢?或者康明斯基的这番话是在预告第三次预赛的评审重点呢?

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