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“三”真是一个神奇的数字。
它如同一种无声的秩序,在无数文章、自然现象、宗教象征与哲学结构中反复出现。
仿佛宇宙自身就以“三”为基调,编织着万事万物存在的乐章、时间的乐章。
而这乐章已经有一个名字了。
它的名字和声音听起来就惊人的熟悉和优美,就像是……就像是贝多芬的《月光奏鸣曲》。
当然,它原本不叫这个名字的,它的正式名称应该是:《升C小调第十四钢琴奏鸣曲》。
一首不多不少、恰好三个乐章的作品。
第一乐章,Adagiosostenuto,“延迟的柔板”。
升c小调,22拍。
那旋律就如同世界本该如此一般,缓慢地颤动或者哀叹。
它不急躁地漂浮在夜色之上,带着月色的幽暗、深邃,忧郁而冥想,如同月光倒映在海面。
又或者,那其实是海和岛,倒映在月光里。
而这一乐章也是“月光”之名的由来。
在德国诗人莱尔斯塔勃,形容其第一乐章“如瑞士琉森湖上的月光摇荡”后,大家便都这样叫它了。
不过现在,我想大家都能明白。
它其实是这场故事的“现在”。
悲伤而忧郁的“现在”。
毕竟,不论是【江户川柯南】、毛利兰,毛利小五郎,抑或是千叶若子或者浅井成实……
那些如月光般轻摇的哀伤,实际上流淌在每一个人的心底。
……
激烈!激烈!激烈!……
这是唯一能够用来形容第三乐章的一个词。
第三乐章像是彻底失控的风暴,Prestoagitato,也就是“激烈的急板”。
同样的升c小调,不过是44拍,而此时旋律已经不再像是轻声呢喃,而是高声呐喊。
【故事时间线】便为这一乐章“伴奏”。
在这“激烈的急板”里,麻生圭二的钢琴声“困住”了每一个人——在那熊熊燃烧的宅邸里,他疾风骤雨般地“弹奏”。
而联盟和GSSRA,那些留在“激烈的急板”里的人们,他们每个人都是贝多芬。
他们便用自己的生命去“演奏”这场永不落幕的悲剧。
为了在乐章终结之前,不让琴音中断。
他们每个人都在抗争。
……
而那被夹在悲伤与狂烈之间的,就是第二乐章。
和升c小调不同的降D大调,34拍。
短小轻快。
它不像第一乐章那样沉重,也不像第三乐章那般激烈,就像它的名字一样——
Allegretto,小快板。
它便是这悲伤和激烈、妥协与抗争、复仇与救赎之间的喘息。
便是那“生”与“死”矛盾的“衔接”。
无数命运之音将在这里汇聚、碰撞、试图寻找调和与突破的瞬间。
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