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第 16 部分（第1页）
王申顿时有了一种不祥的预感。
他一推门，发现门被东西顶着，大呼：“不好！”
就在王申用尽浑身力气把门撞开时，里面猛然窜出一物，形如厉鬼，狂啸而去。
此时，王申之妻已瘫在门口。
当王申壮着胆子进屋子后，发现床上只剩下一堆脑骨和头发了。
故事中，王家儿子糊里糊涂地被厉鬼啃食。
实际上，在厉鬼缝制衣服的时候，那非人工的绵密针脚，已露出蛛丝马迹。
王申当时也小有怀疑，但终于疏忽了这个细节。
当妻子被噩梦惊醒后，王申依旧大意了。
而这一切，与王妻最初的贪心分不开。
当时，王妻看似不经意的询问，实际上却是抱了希望的。
所以，在女子爽快地答应后，王妻完全是吞到天上掉下来的馅饼的感觉。
只是没想到最后被吞下的是儿子的血肉之躯。
望苑驿旁边发生的这个故事叫人无语，因为那王家本是行善好施之人，却遭到了如此横祸。
如果仔细探究《酉阳杂俎》中记载的这个故事，会发现它有一点《聊斋志异》中“画皮”
的元素，都是厉鬼扮作美妇人为祸。
《画皮》中，蒲松龄对厉鬼的描述是：“蹑迹而窗窥之，见一狞鬼，面翠色，齿巉巉如锯，铺人皮于榻上，执彩笔而绘之。”
本故事中，对厉鬼的描述则是“体如蓝色”
“圆目凿齿”
。
显然，唐朝之夜发生的故事给了蒲松龄启示。
不过，蒲松龄在《画皮》中借用的厉鬼，不仅仅来自于望苑驿，还来自于唐朝宰相牛僧孺《玄怪录》“王煌”
篇。
接下来这个万劫不复的故事，基本上就已经是《画皮》的原型了。
那是唐宪宗元和三年（公元808年）夏天发生的一桩秘事。
秘事中，无论在人物、情节还是进展上都与《画皮》如出一辙。
说到区别，只在于：本故事结尾处，对厉鬼来历的判定上，令我们增广见闻。
蒲松龄的《画皮》则是草草收场。
《画皮》的开头：“太原王生早行，遇一女郎，抱幞独奔，甚艰于步，急走趁之，乃二八姝丽。
心相爱乐，问：‘何夙夜踽踽独行？’”
“王煌”
的故事发生地，则设置在洛阳附近。
不过，主人公老家也是在太原，而且也姓王。
从洛阳返回庄园时，他同样遇到一个美妇人：“太原王煌，元和三年五月初申时，自洛之缑氏庄，乃出建春门二十五里，道左有新冢，前有白衣姬设祭而哭甚哀。
煌微觇之，年适十八九，容色绝代，傍有二婢，无丈夫……”
这叫元和三年的夏天有些狰狞。
《画皮》中，美妇人回答王生为什么独自而行时说：“行道之人，不能解愁忧，何劳相问？”
接下来，“生曰：‘卿何愁忧？或可效力不辞也。
’女黯然曰：‘父母贪赂，鬻妾朱门。
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