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第51章（第1页）

此后如竟没有炬火，我便是唯一的光。倘若有了炬火，出了太阳，我们自然心悦诚服的消失，不但毫无不平，而且还要随喜赞美这炬火或太阳；因为他照了人类，连我都在内。

我又愿中国青年都只是向上走，不必理会这冷笑和暗箭。尼采说：

&ldo;真的，人是一个浊流。应该是海了，能容这浊流使他干净。

&ldo;咄，我教你们超人：这便是海，在他这里，能容下你们的大侮蔑。&rdo;

纵令不过一洼浅水，也可以学学大海；横竖都是水，可以相通。几粒石子，任他们暗地里掷来；几滴秽水，任他们从背后泼来就是了。（《鲁迅全集》第一卷第325‐326页）

然后说，这一段有力的散文使他很感动。昨夜一夜不能好好的睡，时时想到这段文章，又想到在北京时刘半农同他谈的话。今天再也忍不住了，所以写这封信给你们三位朋友。下面才是他要说的话：

你们三位都是我很敬爱的朋友；所以我感觉你们三位这八九个月的深仇也似的笔战是朋友中最可惋惜的事。我深知道你们三位都自信这回打的是一场正谊之战；所以我不愿意追溯这战争的原因与历史，更不愿评论此事的是非曲直。我最惋惜的是，当日各本良心的争论之中，不免都夹杂着一点对于对方动机上的猜疑；由这一点动机上的猜疑，发生了不少笔锋上的情感；由这些笔锋上的情感，更引起了层层猜疑，层层误解。猜疑愈深，误解更甚。结果便是友谊上的破裂，而当日各本良心之主张就渐渐变成了对骂的笔战。（《胡适来往书信选》上册第378页）

因为朋友们这样的一个状况，弄得他在外面也很尴尬。他十月到上海时，一班少年朋友常来问他这几个人争的是什么，他那时还能约略解释一点。越到了后来，你们的论战离题越远，不但南方的读者不懂得你们说的什么话，连他这个老北京也往往看不懂你们用的什么&ldo;典&rdo;，打的什么官司了。我们若设身处地，为几千里外或年后的读者着想，为国内崇敬你们的无数青年着想，他们对于这种&ldo;无头&rdo;官司有何意义？有何兴趣？

接下来说，他觉得大家现在应该做的事业多着咧。耶稣说得好，&ldo;收成是很丰足的，可惜做工的人太少了！&rdo;国内只有这么一些可以做工的人，大家努力&ldo;有一分热，发一分光&rdo;，还怕干不了千万分之一的工作‐‐我们岂可自己相猜疑，相残害，减损我们自己的光和热吗？

又说，他是一个爱自由的人‐‐虽然别人也许嘲笑自由主义是十九世纪的遗迹‐‐他最怕的是一个猜疑、冷酷、不容忍的社会。他深深地感觉这场笔战里双方都含有一点不容忍的态度，所以不知不觉地影响了不少的少年朋友，暗示他们朝着冷酷、不容忍的方向走。这是最可惋惜的。为了能打动鲁迅，说到这儿，又引用了前面引过的&ldo;这便是海&rdo;到&ldo;任他们从背后泼来就是了&rdo;几句话。最后语重心长地说：

敬爱的朋友们，让我们都学学大海。&ldo;大水冲了龙王庙，一家人不认得一家人。&rdo;&ldo;他们&rdo;的石子和秽水，尚且可以容忍；何况&ldo;我们&rdo;自家人的一点子误解，一点子小猜嫌呢？

亲爱的朋友们，让我们从今以后，都向上走，都朝前走，不要回头去睬那伤不了人的小石子，更不要回头来自相践踏。我们的公敌是在我们的前面；我们进步的方向是朝上走。

我写这信时，怀抱着无限的友谊的好意，无限的希望。（《胡适来往书信选》上册第379‐380页）

落款是：适之，十五，五，廿四。即一九二六年五月十四日。

实际上，这时候闲话事件已近于尾声了，不想结束也要结束了。

但是这个结束，是意味深长的。胡适的良苦用心，不是没有收获。他让大家都给了他一个轻易而来的体面。鲁迅心里怎么想的不知道，至少从表面看来，在往后的文章里，他没有就这件事挖苦过胡适。

周作人一直还是敬重胡适的。最令人感到意外的是，那么一个爱惜自己文字的人，后来结集出版这一时期的文章时，几乎把所有与陈西滢论辩的文字全删了。

胡适来信调停（2）

陈西滢更不用说了，他知道他的胡大哥是为他好。

少不读鲁迅老不读胡适

胡适的文风（1）

这一章说说鲁迅和胡适两人的文风与社会理念的不同。先说文风。

不管两人的留学背景有什么不同，思想品质上有着怎样的差异，也不管他们生前身后有着怎样的遭际，作为后人，我们看到的是他们的文章，想学的和不想学的一切，也都包含在他们各自的文章中。换句话说，他们的文章写的怎样，能从中学到些什么东西，这才是最最重要的。

要在不长的篇幅里，全面地谈两人的文风，几乎是不可能的。只能是择其大端，略加论列，有个大致的判断就行了。为了保持论述的公允，每人只选两篇文章，且都是前期的。

先谈胡适，以便谈鲁迅时有个比较。

什么是文学，或者说什么是好文章，胡适有固定的看法，终其一生没有什么改变。

一九二一年年底编辑出版的《胡适文存》，后来称做第一集，收有一篇《什么是文学》。一开头便是，他曾说：&ldo;语言文字都是人类达意表情的工具；达意达的好，表情表的妙，便是文学。&rdo;接下来说，怎样才是好与妙呢，这就很难说了。他曾用最浅近的话说明如下：&ldo;文学有三个要件：第一要明白清楚，第二要有力能动人，第三要美。&rdo;

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