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回忆杀到此戛然而止。
陶清风坐在琴边,做出了弹琴的姿势。一般拍戏时,会给演员找&ldo;书法替&rdo;,但是很少找&ldo;琴替&rdo;。因为书法不是一朝一夕能练成的,但是弹琴的姿势,只要沟通好,摆出个架势还是不太难。反正琴音都可以后期配音,只用演员摆个主要造型,基本的几个指法不要出错,就可以了。
这张琴是真的,不是假摆设,可以弹出声音。它是道具组新斫的,成色鲜艳,弦音洪亮,还散发着一股新鲜的刨木香味。
古琴没有雁柱,它的发音是靠弦和琴腹的共鸣,陶清风按了按弦,去问道具师,有没有拧琴轸的工具。其实徒手也可以拧,但是陶清风不能用力。
道具师还愣了愣,然后给了陶清风一个小工具,熊子安过来问:怎么了?
陶清风说:&ldo;弦的音色有点不准,我调一下。&rdo;
熊子安惊道:&ldo;还调音?你真会弹古琴啊?&rdo;
陶清风点头:&ldo;略通一二。&rdo;
熊子安如今已经不像那天刚知道陶清风的大熊猫属性时,那般容易老泪纵横了,有了那些事情珠玉在前,其实熊子安今天听到陶清风会弹古琴,还是很能迅速接受的。然而他忽然又想到什么,不可思议地问道:
&ldo;那你,是不是真的会弹《文王操》?&rdo;
陶清风依旧是波澜不惊道:&ldo;还算记得。&rdo;
熊子安又控制不住想要抹泪的心情了,转头对音响师说:&ldo;这一幕,记得现场收音……&rdo;
第一幕,摄像镜头取了陶清风一个中远景,配合着高古沉郁的琴音。镜头转到傅音的特写,脸上露出沉吟之色。镜头中,陆熹翁绕开其他宾客,悄悄地走到了亭边。为了慎重,他是从背后走近的。
在对话之前,陶清风全程背对着镜头,只看得到他长长的披发。侧面和背面取了几幕弹琴的姿势,正面却只给了手的特写。
傅音走过来这一段,因为路上有几波人要绕开,群演们走路姿势、神态、语调,都要统一规范,一来二去地就ng了好些次。每次都是陶清风弹了几十秒琴,傅音走到一半,又重新来。
但群演也没法苛责。廉价的盒饭钱,人家自然没有精研业务的义务。现场被导演各种纠,一遍遍重来,堆时间……其中有几个群演总是不到位,气得熊子安全部喊停了十分钟。
休息那十分钟的时候,陶清风放下手臂,揉了一下左肩,他的手臂虽然可以在小范围内活动,但重复抬举多了,还是会酸痛。
傅音看到,对陶清风说:&ldo;我记得你的手之前受伤的吧。拍的也是背面,用替身就好了。我给老熊说一下吧。&rdo;
陶清风从来没有用替身的概念。熊子安也尽量提倡他们不用。所以陶清风就摇头道:&ldo;算了,无妨,已经好得差不多了。&rdo;
傅音依然去找了熊子安,说:&ldo;让小陶歇着呗,估计还得来好几次呢。&rdo;
熊子安无奈地摇头:&ldo;不行啊,他太瘦了。那套衣服要是给别人一穿,腰带系上分分钟露馅。哪个替身都比他本人粗好几圈。不合适。如果找女孩子又太矮,肩也太窄,更不行。&rdo;
傅音笑道:&ldo;到时候后期纵横比加工一下,我觉得观众看不出来。&rdo;
熊子安摇头,道:&ldo;老傅,我知道你和小鲜肉替身对戏多了有经验,但我这里还是算了吧。&rdo;
傅音见状也倒了口苦水:&ldo;那种经验不要也罢。天天让我们去抬轿,片场连个人影都看不见。我跟你说,我去年接的一部剧,从头到尾都是和替身对的戏,后期再绿幕里抠了拼在一起。你说,人都不到场,演个什么鬼戏。&rdo;
演艺圈&ldo;老戏骨&rdo;听上去是备受后辈尊敬的称呼,但事实上更多时候,只是个噱头。
资本方要用小鲜肉,小鲜肉有流量,有话题度。资本做主,以商业价值为导向……即便导演和编剧都不得不变成围着小鲜肉转,本末倒置了。这就是很多三月电视剧组的现状,成片的效果也可想而知。
傅音很多次在剧组里,只能和替身对戏,连日连夜不但见不到小鲜肉本人。即便偶尔来了,也前呼后拥包围着各种经纪人、助理、保镖和替身。导演一喊卡就躲回房车里玩手机,基本与剧组其他人零交流……傅音就觉得很心累,不想多跟他们说什么话。
&ldo;谁让你接那些?&rdo;熊子安凉凉地说了句。
&ldo;闲着没事做嘛,而且其实也蛮轻松的。都是一条过,导演也不纠你,片场也不辛苦,一个星期内就能拍完,相当于到处去免费旅游,还有钱拿,多好的退休生活。&rdo;傅音笑着说。
&ldo;不过,&rdo;傅音转头看了一眼坐在凉亭里,很认真以软布拭着琴身的陶清风,若有所思地对熊子安说:&ldo;这倒是个好苗子。&rdo;
&ldo;可不是吗?那天背剧本的事情你也知道。&rdo;
陶清风把整套剧本每一页都背下来的事情,在剧组里已经传遍了。剧组从工作人员到跑龙套的,都为他这种&ldo;惊世骇俗&rdo;而震惊。也尤其令傅音这位&ldo;小鲜肉替身对戏&rdo;专业户深觉十分难得。
熊子安知道更多一点内情,知道陶清风遭受过星辉那边遇人不淑的磨难,自动给他脑补了一个&ldo;天将降大任于斯人也,必先苦其心志劳其筋骨&rdo;的发奋立志原因。
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