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第656章(第1页)

比如说,如果有一天他可以成为制作局局长,总不能依旧事事亲历亲为,对每一个节目都做品质监督——那不可能的,关东联合电视台各频道全天节目加起来要80到100个,这还只算了主力频道,像是附属的图文台之类的都没计算在内。

那如此众多的节目,就是把他大卸八块了也管不过来,甚至连全看一遍都做不到,必然要有可以信赖的部下去独挡一面。

为了将来打算,他需要提升手下的能力,反正下雨天打孩子,闲着也是闲着,不打白不打。

他亲自给这帮愿意共进退的部下们授课,虽然以前带着他们写剧本或是拍摄时也经常这么做,但那时时间紧张,只能挑紧要的说,根本不成体系,现在却有了充足的时间,可以从理论到实践,一点一点掰碎了慢慢说——他要培养一批精锐部下,将来投入制作局中以点带面,以拉平和四大商业台在电视剧方面制作能力的差距,同时减少自身的工作量,以便可以分出更多精力关注别的方面,提升全天全时段收视成绩,击败nhk这条老咸鱼,打垮四大商业台,在高位上也能出成绩。

他也有给这帮手下上课的能力,曰本有电视节目制作行业是五十年代的事,距今也不过四十多年,而前十年,只有nhk一家独大,还只有一个频道,没有任何专业性可言,甚至电视剧都是直播的,简陋的场景,直挺挺的一盏灯光,演员是路边抓的普通人,台本没有,剧本一页,台词现编,别说放到2019年了,就是放在97年未看看,任何一个编导专业的一年级生都能胜他们百倍不止。

任何行业,都是先有实践才有理论,好比是先有了石制工具,并且使用了很久之后,才有人开始研究怎么才能让石制工具更锋利一些,怎么才能打磨的更快一点——电视剧制作当然比磨石头复杂,足足花了近三十年时间来发展,出现了各种匪夷所思的混乱后,等电视机终于普及完毕了,从业人员越来越多了,才初步有了理论体系,形成了曰本特有的制作局模式。

但此时此刻,理论体系仍然很粗糙,许多事大家知道该这么干,却知其然不知其所以然,依旧处在各种试错过程中,导致很多剧看起来仍然错漏百出,十分令人不适——2019年的观众,基本已经看不下去90年代的剧了,哪怕像是《东京爱情故事》这样的时代经典也是如此,这一方面是缺乏了时代的共鸣,但更多的是拍摄理念的进步,观众们已经受不了那些时代还认知不到的小毛病,怎么看怎么刺眼。

电视剧制作行业真正成熟,应该是在2010年前后,这还是托了互联网的福,让全世界的信息流通更快了,不然大家还是各干各的,有许多事依旧弄不明白,连续在犯一样的错误——任何一个小错误都会降低收视率,大错甚至可以毁掉制作人的职业前途!

而千原凛人从小就喜欢这一行,立了长志,自初中开始,就接触过大量专业杂志,从懵懵懂懂间又考上了专业的知名大学,接受了成体系的学习,还被不良导师按着好一顿摧残——电视剧行业成熟期后的体系学习,理论体系极其完备,前人种种错误或是忽视的地方都有总结。

真说起来,无论从见识还是知识积累,他教这帮手下都绰绰有余,编导专业的教授都未必有他专业水准高——当然,他确实是现在公认排名一位的电视剧制作专家,再不服的人看看他的纪录也得低头致敬。

更何况,他到了这世界三年了,主持了那么多电视剧的拍摄,哪怕绝大多数都是翻拍,但一路实践下来,自己本身也有很多感悟,积累的大量经验之余,足够把书本上的知识彻彻底底消化掉。

就是这会儿把他送回2019年,也是一名极其优秀的电视节目制作者,是一名经历过实战考验,能在高压力环境下做出好节目,甚至可以败中求胜的强者!

现在,他愿意把这些东西当成养份用来催肥可靠的部下,让这些家伙能在未来成为他争夺收视份额的锋锐长矛,成为他最强力的精锐班底——能学多少,那就看个人天赋和悟性了,这个他也没办法,只能说尽量教。

他虽然笑哈哈的,但真在认真做这件事,亲自写了教案,从理论讲起,再延伸到常用的套路,套路的变种,又涉及到观众心理学,社会整体意识,未来互联网的影响,二次偶像工业潮等方方面面,把这帮手下听得一愣一愣的。

他还会把翻拍的《半泽直树》、《非自然死亡》、《无家可归的小孩》、《跳跃大搜查线》等经典剧拿出来,根据授课进度,边播边讲解自己当时是怎么想的,这里为什么要这么做,那里为什么要那样做,现在看看,如果换种方式是不是会更好。

这对他也是个反思的过程,讲到认真处,心有所感,有时会沉思良久,转眼就再用黝黑锐利的目光望向部下们,追问他们:你是怎么想的?你觉得这里为什么要这么拍?剧本这么编对不对?怎么改才能把观众更加牢固的黏在电视机前?当时到底有没有做到把演员最后一丝潜力榨出来?

到底为什么?

很多时候,这帮临时学生都被问得哑口无言,处在明白与不明白之间,好像略有所悟又说不太清楚的感觉,看着千原凛人严肃认真的表情头皮发麻,被他瞪得屁股在椅子上扭来扭去,坐立不安,恨不能大叫一声就狂奔而去,再也不回来面对千原凛人这狗上司了——当时你说要那么拍的,我们就照办了啊,你现在问我们为什么,我们没想过啊!

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