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所以,她这样做,才更能让朱英站在她这边。若真因为朱英对哪个新人有了些意思,她就避让开了,那就不是他看重的样子了,反而会让他真的离开她。
张采萍看似鲁莽,其实想的比谁都多她是绝对不会让朱英离开她的。
“至于那师红妃她这一路也太顺遂了,就该让她知晓,天下事总有挫折。一个初初成名的女乐,才十几岁罢了,就这样大声势了?此时不打她一头,今后还了得了!”说这话的时候,张采萍漫不经心之下,有着她自己都不曾察觉的恼恨。
说完之后,有人来通知马上就到张采萍登场亮相了,张采萍这才施施然带着一众人去准备上场。
而就在张采萍上场时,红妃也接到了要登场亮相的通知。张采萍在台上时,红妃就在舞台侧后的位置看她如何登场。不得不说,张采萍是有当红的本钱的,她生的貌美不说,还有一种时下女乐、雅妓们没有的雍容清雅。
女乐和雅妓大多是优待着长大的,很多人物质上的享受不见得比贵籍娘子差,至于每天学的东西,琴棋书画、点茶烧香之类,也和贵籍娘子没甚分别但假的就是假的,她们终究和真正的贵籍娘子不同。
张采萍就不一样了,她十三岁以前是相公家的千金,贵籍小娘子中的贵籍小娘子!有些东西在别人那里要去学,要端着姿态去模仿那一点儿不能用言语形容的气度,而于张采萍而言,就是天然就有的,举手投足便流露出来。
张采萍这一亮相,确实震住了不少人,她在台上与周围一圈看客行礼、交谈,亦是格外高贵大方。从她退场之时,场面上的气氛就可以看出,她成功了。
登场是在右侧后,退场是在左侧后,所以张采萍退场,红妃登场时,两人并没有打照面。但张采萍确实在退场之后回头看了一眼,她十分希望能看到红妃的大失败!虽然她也知道,像她们这样的娘子,只是登场亮相的话,没什么可失败的。
但若是被她的出场衬得平庸无趣,这也算是一种失败吧?她现在希望见到的就是这个。
“小山重叠金明灭,鬓云欲度香腮雪”就在张采萍回头的时候,听到的却是一首从未听过的曲子。
揭花榜的三十六名娘子,在登场亮相时会有人唱‘出场曲’。这出场曲有的是娘子请人写的,有的干脆是精于诗词的娘子自己写的,像张采萍一惯以文采出众闻名,她出场时唱的那阕词就是她自己填的。
这首‘出场曲’,往往也会作为日后三十六位娘子在簿册上的‘判词’,彰显她们。
此时的词都有自己的词牌,不同词牌的曲子一般是定下来的,能改的就是填词。但也有例外,很多原本的词牌上会有‘摊破’‘减字’等说法,这就是打破原有的乐律的意思。不过这种只能算是小修小改,像推翻原有的曲子重新谱新曲,那是极少的。
因为重新铺新曲的话,何必还叫那个词牌呢?重新定一个词牌就好了。
‘词’这种文学体裁盛行的年代,也是新词牌层出不穷的年代。所谓的‘词牌’并没有后人想的那样严苛,本来就是不断花样翻新的。
但红妃这‘出场曲’不同,按照之前上报上去的,大家知道这是填了一阕《菩萨蛮》,但现在听着,曲子已经完全不是那么回事了!
红妃借用了‘山园社’的名头,将词、曲拿了出来,然后由姐姐师小怜领着撷芳园中三四个本功是‘唱’的娘子唱这首《菩萨蛮》这是后世着名宫斗剧的主题曲,后世听着很有古风,但在此时就是令人耳目一新的新腔了!
只要不是跨度太大,来到了品评者的审美盲区,令其不能理解。优秀的作品无论在什么时候都是优秀的,这首《菩萨蛮》也是这样。如诉如泣,调子古典优美,明明没有言一字之伤,只是在说闺情而已,却偏偏让人听出了感伤。
当然,这阕《菩萨蛮》的词也填的极好,极其加分也是不得不说的——想要‘出场曲’的词填的好并非是一件容易的事,因为‘出场曲’向来是命题作文,描写的只能是出场的这个娘子相干的。
常见的是赞美这个娘子的美貌这甚至连婉约词都无法概括进去,来去都只能是花间词的套路。
写的多了,套路就容易重复,另外格调也始终没法高起来。
红妃拿出的这阕《菩萨蛮》好歹是温庭筠的作品,温庭筠其人在文学史上还是很有地位的!这种大浪淘沙之后在历史上留下名字的文学家,正是‘行家一出手,便知有没有’。即使是一首描述闺情的简单作品,他也是凭着自己超强的文学功底,使其显得极为靡丽浓艳,而不显俗气。
充分说明了文学的修辞能怎样程度上拯救内涵的荒芜。
“懒起画蛾眉,弄妆梳洗迟”,明明是最简单、最常见的闺阁情境,却显露出无与伦比的美感。
“照花前后镜,花面交相映。新帖绣罗襦,双双金鹧鸪。”听着这首《菩萨蛮》中的反复咏唱,在场有爱好这些的,格外转注。
“这些娘子们往往结交许多文士,其中多有擅于诗词者,今日也听了不少佳作了可”
旁边有人接过话头:“可到底是花间词的路子,格调上便不能如何了,能比的也就是谁的文辞更好、风情更甚这可难了!花间词都被人写透了,如今想要翻出新东西来是不能的。可如今听这阕《菩萨蛮》才知道,就算是花间词写尽了,也自有文学高妙之人,能让人拍案叫绝!”
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